卡波涅痛哭 (1985)

昭和初期，艺妓的小染，遇到到处旅行的演员的顺之助、桃中軒海右衛門，成为深的关系。小染，从前，瞒着丈夫做了见异思迁的事，被在背部雕刻了章鱼的刺青。顺之助是浪花曲解说的桃中軒海右衛門憧憬，逃出全体在座的人的。因为小染的先生从监狱出发的，另一方面，来了全体在座的人也到领回顺序之助，二人向圣弗兰西斯科逃跑了。用浪花曲慰问日本人移民这样的气度雄壮的出发,不过，被佣工介绍所欺骗，手中所有的钱没有了，小染的首饰因赌博也被取，小染成为妓女，海右衛門成为乞丐。那样的时候，二人与大沢鉄五郎<通称雁铁>遇到。雁铁是横滨住宅巢吃的好汉，看不过去在街头浪花曲呻吟的海右衛門，把他带到高级夜总会，浪花曲不通用，显出了新的展览。在那里跳跃的舞女莉莲与武士和服的海右衛門一见钟情了。那个时候的圣弗兰西斯科是中国人，日本人等各种各样的人种搀杂的欲望的街，芝加哥的暴力团，卡彭也瞄准从西部派遣了弟弟弗兰克·卡彭进入。弗兰克打算独占圣弗兰西斯科的秘造酒，另一方面，雁铁，海右衛門，小染们，让是汉字的右旁酒店的儿子海右衛門也制作"思科正宗"对抗。三人去芝加哥,不过，渐渐被追逼。在那过程中，小染由于汽车事故死了。更加的雁铁也吃河豚中毒死。海右衛門让莉莲帮忙剖腹自杀。 机翻字幕原因部分剧情没有看懂，但是仍然看得出来是一部烂片。唯一亮点便是正值颜值巅峰期田中裕子的数场变装秀。一言以蔽之：田中裕子有多美，这片就有多烂导演应该想拍出文化冲击，这节奏我是切换成舞台剧来看待，但就算这样仍觉得剧情破碎，比较拖拖拉拉，除了田中裕子生动的演出外，声型皆美，还有泽田研二当时还挺英气，几乎没有什么看点。6/10。弯弯字幕组有翻译。这个剧情怎么说呢，你说他放弃叙事了吧，又没完全放弃，只是很多事情都没有拍过程，拍了过程的事件又拍得莫名搞笑，看得人很无奈，铃木清顺还是比较适合拍情感片。第22部铃木清顺。纵然我很喜欢铃木清顺大正三部曲和战争三部曲，但是此喜剧风格在铃木独特叙事风格包装之下，明显是一种失败延续，大时代下两种文化的之间的碰撞与融合，日版美国往事史诗剧情。当然，田中裕子也值得去欣赏，此时的形象与腔调霸气不来，更增添一份喜剧色彩。是原著就这么不连贯，还是故意拍的这么跳脱好让观众把侧重点放在电影的艺术性上啊 观影不轻松，剧情是看了简介才能稍微明白点的程度，好多"莫名其妙"的镜头，可能是行为艺术或是有啥隐喻吧…主要还是为了看田中裕子，穿着洋装把内衣戴在头上的样子超级可爱，各种小表情也是甜度爆表 枪铁和唐装老板的粤语对话简直了，十级听力的难度/男主贯穿全片的浪花曲唱的人心慌…切指真爱学浪曲就真是要对着海浪抓住蛋；追逐美国梦被卖猪仔逼良为娼，艺术家一美分储蓄大计引发唐人街堂斗日本老大换位孙文国父题词大牌匾；为地下世界大统领Al Capone高歌赢名换利，乐极生悲白粉扑背；模仿卓别林数典忘祖，不经意轻松jam一段浪曲爵士；活过芝加哥极道俩兄弟汤普森机关枪，却活不过自己钓上的河豚；二战日裔集中营大逃狱，印第安战歌终破喉，旋转木马金发情人难以协助切腹……浪曲艺人公子误入美帝禁酒期黑道战争，花样挺多，但铃木清顺这种典型重意境轻叙事的意识流拍法来弄跨国史诗题材，有点一言难尽？冲着田中裕子来的，也恰好是看的第一部日本新浪潮，比较混乱，不知是否导演刻意为之，但能较明晰地感受到日本民族的壮烈和悲怆感 那为同身为被压迫者的印第安人高唱浪花曲的桥段还是很动人的酒馆背景墙上画着日益扩大的大日本帝国的版图，其扩张野心导致日美必有一战，片中所有的日本人都死了，最后想要把浪花曲唱给美国总统的男主在美国女友的注视下切腹。松竹新浪潮的类似片子有些精心设计的小把戏，比较猎奇，也比较硬凹，看多了觉得乐趣一般。日本人这种神神叨叨、敝帚自珍式的匠人精神也让我挺厌倦的了，把下苦功直接等于卓越的这股子自虐、自怜、自恋精神真的是偷懒且乏味的行为。女主皮肤蛮好的，有亚洲女性的清靓感，相似类型日本片中的男人都是脏得真真实实，又黑又老，甚至是故意强化上述特征，不知道为什么要这么做，实在是倒人胃口。非常混乱的一部电影，历史与虚幻交织，充满无厘头和戏谑的喜剧风格。田中裕子很可爱，但在一部缺少好剧本的碎片化的电影中，很难找到一个合适的定位，比较可惜，田中裕子的美在这部电影是断开的，有很强的破碎感。日本版的美国往事，但是却异常荒诞可笑，槽糕的画面和剪辑，要是没有田中裕子简直啥也不是。穿插高仓美贵却不给别人台词，甚至连结局都没有，真的可恶啊。有一说一，浪花曲是真难听。虽然说是部喜剧片，但我全程没笑一下。影片看到三分之二时反复出现的地图，孙文的题词，让我觉得男主有种日本拟人化的隐喻，仿佛代表着一个“日本梦”的幻灭。就像太阳照常升起那样，虽然看不懂但他有非常深的隐喻与解读空间。看完发现是想多了，对的起这个评分，他就是想拍个喜剧。大概是那些年流行的世界主义的一种拙劣表