最后的KPI (2025)

25.11.11 @金鸡影展在这样一个7:25我就得站在教室里看早读的平平无奇的周二，我还得靠18:25偷跑才得以 “提前下班”跑来看电影。全片弥漫着一种淡淡的死感。女主就像一个漂在海上的落水者，身上套着瘪了气的救生圈，上不了岸，也死不了。这就是东亚人的人生。(想转生为大危地马拉食蚁兽的愿望含金量还在提高！)不知不觉我已经到了可以共情这电影里每个人的年纪。无论是女主，还是她老公，吉达，甚至是摩托车暴徒。但可能我还没有导演那么冷静疏离。毕竟我一度以为结局是摩托车男会冲出来捅孕妇女主，然后女主没有穿她老公卖的那个防暴背心…(dbq我怎么内心这么阴暗

面对一切，她是麻木。是所有的感觉都走得太远，远到听不见回音。一个麻木的人把自己放进一台巨大的机器里，任由它冲刷、拍打、吹干，然后原封不动地出来。镜头凝视着生命的起点和终点，我们坐在黑暗里，看见了自己的来处和去处。

7.5 没有日影的北影节这部泰片是最期待的了，被播客安利的，果然很东亚，甚至很北京还挺喜欢导演的处理，色调、简洁的画面，时不时的空镜和真实的环境音。女主演得也很好，有细节，很代入她的角色这种太现实的片子真是另一种难熬04.19 26BJIFF 万达CBD

#BJIFF 从b超照片长久凝视至一抔尘土，纳瓦彭的存在即是对热带无哲思的最佳辩驳。到死也没能抵达的巴黎铁塔被遗落在工位角落，更年轻的易消耗品们前赴后继。剥离前作清新的糖水基调，很高兴能看到他在现实主义的路上有了新的尝试。

@ sfu woodwards viff day 10. 3.5 东亚人应该都有被创到吧…不过在加拿大也见到过当面称呼自己的员工为resource的傻叉老板…在这样的背景下，要为生出来的小孩付出多少才能让他们成为decent people？就是片子节奏略慢虽然感觉是要表现Fren的抑郁焦虑吧…

声音前置，时常脱离状态，这对我们应届生来说看的太绝望了，一万八泰铢不到四千块从周一到周六，东亚社会都是一样的绝望压抑，甚至不知道出路在哪里？孩子会继续重复，所以一切又是为了什么呢？好像我实习第一段的压抑脱离，神，你可以拯救谁呢？

无尽的画外音呈现一种静默中的地狱景象，在这里画外音已然不再是用于剪辑转场的元素，而是充斥着恶意的这个世界的声音，缩在高楼内车玻璃窗内向外接收这一切，也是一种明显不过的对子宫之隐喻。当然这种刻意的明显，将大量的社会议题塞在一块去彰显世间之恶，说实话对于在亚洲生活的观众来说过于熟悉，以致于感觉并不能一以贯之去“相信”，但好在全片都没有任何“在沉默中爆发”的节点而一转爽文，而是始终都在“沉默中毁灭”中逐渐沉沦，最大的一次振动正是结尾处，震耳欲聋的机械声伴随着不合时宜的古典乐，一场恐怖的“诞生”声音逐渐变大，再戛然而陷入无声的沉默，甚至片尾都贯彻寂静，这种余韵深有恐怖片之精髓，不过最恐怖的可能还是电影院灯光亮起，所有人都发现自己已经投身其中这件事吧

港译《人命资源》好传神，继《世界的主人》后本片也有两处洗车名场面。泰国也有“素熙”，化灰后定帧二三十秒，紧接着音先于画“AI时代如何提升技能不被淘汰”…原以为是韩影。得知怀孕后女的总是比男的悲观，才三个月就去book国际学校的学位，正如导演QA所言“人要花费多少耐心，才能过上所谓得体的生活？”

更喜欢最初宣传时的那一版海报，也是最初在导演的IG上看到的。女孩的侧脸，打上片名和条形码，显得人更像商品，或者说耗材，那时候我还不知道这会是个怎样呈现的故事。想起看的第一部Nawapol的片子《死于明日》，关于死亡，是他二十多岁时的作品；如今四十，问的却是「生」意味着什么。好奇他的下一部（片名应该保留直译的

金马第一部，选择的原因是：1.不想再看国内把泰国当作悬疑片的过审背景来拍的那种泰国；2.我没有参与秋招但我知道我最近在秋招。抱着看职场主题的期望来看，但看到了更多议题的讨论——生育、社达、人际关系、泡沫经济，没有消化不良因此觉得惊喜。喜欢定焦镜头。

#82威尼斯# 纳瓦彭新作，整部片子的人与物挪到中国都完全适用。围绕生育话题，以单行道和自助洗车为大型隐喻的代表意象，讲述盘剥女性的社会环境，而固定长镜头之下女主角麻木与错愕循环往复的表情代表了主创的态度。

8/10 统一、完整的作品/东南亚小心翼翼的中产/应聘小女孩在讲述自己接受的教育和我被潜移默化无数次的观念如此相似、亚洲人的创伤如此相似/被选择与被决定、关于自由意志的幻想