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玛拉玛 (2025)
选电影
Taratoa Stappard’s brooding debut feature plunges us into the dour moors of 1859 North Yorkshire, where the British Empire’s reach casts long and twisted shadows. Mary Stevens (Ariāna Osborne), a y...
剧情简介
Taratoa Stappard’s brooding debut feature plunges us into the dour moors of 1859 North Yorkshire, where the British Empire’s reach casts long and twisted shadows. Mary Stevens (Ariāna Osborne), a young Māori teacher from Aotearoa (New Zealand), arrives in search of family truths, only to find the man who summoned her already dead and no clear path home.Stranded in an unfamiliar and unwelcoming land, Mary accepts work at Hawkser Manor under the seemingly benevolent Sir Nathaniel Cole (Toby Stephens), a wealthy landowner who made his fortune as a South Seas whaler. But within the manor’s cold stone walls — where stolen Māori taonga line the shelves and ancestral whispers echo through dark corridors — Mary’s unease curdles into dread.Haunted by visions and memories that are not her own, she begins to unravel a horrifying truth. As the sinister nature of Cole’s intentions comes into focus, Mārama transforms into a blood-tinged reckoning that never shies from the grotesque. What begins as a search for identity becomes a fight for freedom, dignity, and spiritual survival.
资源列表 (全部2)
1080P
| 名称 | 大小 | 操作 |
|---|---|---|
| 玛拉玛[2025][WEB-1080P][中英字幕] | -- | |
| 玛拉玛[2025][WEB-1080P][中英字幕] | -- |
演职人员 (全部6)
影评 (全部12)
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一个女人替外婆，妈妈，双胞胎姐姐报仇的故事，一般般，还好片子不长
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毛利版的猩红山庄，但哪怕跟不咋地的猩红山庄比，此片仍然差的远。。。
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民族的就是世界的!毛利版厄舍府的倒塌，比起惊悚更吸引人的是沉重的殖民创伤..
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殖民伤痛与毛利族 如此好的题材 拍摄的如此混沌与平庸 视觉和选题远强于剧本本身的电影
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全靠背景加持，片子本身不出彩，除了女主人物性格特点不够突出，剧情发展缺乏衔接，不知不觉就结束了
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看的时候一度分不清过去，现在和将来。剧本真的有点太简单了，反派的战力和意识都挺差的，难怪会被一波推
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多一星是给毛利女战士反杀老白男吧（但是也真的杀好潦草好简单像小孩子玩过家家），整部片难看得我找不着北
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1.5/5，反殖民叙事与恐怖片类型手法几乎没有交融在一起，甚少有效的段落，推进叙事的手法极其单一，似乎只有不断的通灵闪回，女主的表演也差强人意
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导演想要表达被统治的毛利文化的反抗，然而这么少单一的人物关系以及碎片化叙事，无法真实解读毛利创伤记忆的本真形态，或许和成本有关。
玛丽的反抗与杰基的臣服或许是殖民暴力下的两种生存策略；内尔尼森科尔的变态和暴力，源于对毛利血脉的占有欲，表达不够清晰，最后死的太过于容易——导演想通过博伊德的对比，来隐射靠效忠殖民秩序而“正常”，博伊德便成为扭曲的权力镜像，博伊德的戏太少。
祖屋中被隐藏的祖孙三代女性，实则是沉默的幸存者，她们将愤怒通过噩梦、镜像传导给玛丽。第四代安妮的聪明或许不是正常人伦生物学乱伦的产物，而是隐射殖民关系下的“强制亲密”——侵略者与被侵略者在同一片土地上纠缠成病态的家庭结构。正是被压迫者穿透谎言的清醒。何为疯狂，何为清醒？每一道裂缝都刻着“抵抗”。
玛丽的反抗与杰基的臣服或许是殖民暴力下的两种生存策略；内尔尼森科尔的变态和暴力，源于对毛利血脉的占有欲，表达不够清晰，最后死的太过于容易——导演想通过博伊德的对比，来隐射靠效忠殖民秩序而“正常”，博伊德便成为扭曲的权力镜像，博伊德的戏太少。
祖屋中被隐藏的祖孙三代女性，实则是沉默的幸存者，她们将愤怒通过噩梦、镜像传导给玛丽。第四代安妮的聪明或许不是正常人伦生物学乱伦的产物，而是隐射殖民关系下的“强制亲密”——侵略者与被侵略者在同一片土地上纠缠成病态的家庭结构。正是被压迫者穿透谎言的清醒。何为疯狂，何为清醒？每一道裂缝都刻着“抵抗”。
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女主被英国和法国夫妇养大，却没有任何身份认同问题，言必称“祖先”，而剧作只用一句话“我有很多毛利朋友”就完成了人物设定。这种散漫令女主在宴会上面对一群白人对毛利文化的戏耍时所爆发出的愤怒毫无着力点，我甚至能感觉到剧作至此只是为了完成一个“加入毛利战舞”的通关点。也就如导演所愿的那样，此处果然成为很多评论都会提到的“亮点”。至于靠“通灵”来推进情节，在今时今日的惊悚片创作里更是惊人的懒惰。我只能说这是一部意识形态投机分子创作的精准踩点电影。凡事就怕比较，民俗、女性题材的文艺惊悚片，看看2022年的《你将不再孤单》，真是不知道高到哪里去了。
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【2.5】elevated horror全面进入流水线时代的产出，高强度的视听作业+滥用隐喻的文本，目前看来仍旧是能唬住相当一部分影展受众的有效公式。片子最大的问题是看似没犯多少错，但犯的错都很要命：视听再怎么硬凹，拉胯的剪辑一出立马就给打回原形；剧作再怎么拉苦难叙事背书，也是一股子挥之不去的影展八股文味儿，想象力的贫瘠甚至是其次，最要命的是情节完全顺拐土鳖到家，导演却压根意识不到。
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导演想要表达被统治的毛利文化的反抗，然而这么少单一的人物关系以及碎片化叙事，无法真实解读毛利创伤记忆的本真形态，或许和成本有关。玛丽的反抗与杰基的臣服或许是殖民暴力下的两种生存策略；内尔尼森科尔的变态和暴力，源于对毛利血脉的占有欲，表达不够清晰，最后死的太过于容易——导演想通过博伊德的对比，来隐射靠效忠殖民秩序而“正常”，博伊德便成为扭曲的权力镜像，博伊德的戏太少。祖屋中被隐藏的祖孙三代女性，实则是沉默的幸存者，她们将愤怒通过噩梦、镜像传导给玛丽。第四代安妮的聪明或许不是正常人伦生物学乱伦的产物，而是隐射殖民关系下的“强制亲密”——侵略者与被侵略者在同一片土地上纠缠成病态的家庭结构。正是被压迫者穿透谎言的清醒。何为疯狂，何为清醒？每一道裂缝都刻着“抵抗”。