草莓松饼 (2006)

接线员里子（池胁千鹤 饰）刚从失恋的痛苦中走出来，可是她仍期待着新一段恋情的到来。态度和蔼的店员秋代（中越典子 饰），欠下了一大笔债务，她孤单得想要自杀。而塔子的工作极其不如意，千裕的生意也不甚如意。四个性格各异的女子都有着各自烦恼的事情，都感受到活着的痛苦。而生活有能否在她们的坚持与努力中出现转机，得到改善呢？ 这样的电影会让我很想把漫画找出来翻。故事都很catch我这种少女。所心疼的是里子，从她一开始抓着前男友的裤腿死死哀求，到眼睛无神，喃喃说道“好想谈恋爱哦。”俗套但是动人。一如草莓松饼，甜腻的日常竟是独立女性挣扎困苦的味道。狗饲恭子与矢崎仁司合作的两部作品都是听似看似可口宜人实则凄苦无比。像《甜蜜小谎言》一样，这块《草莓松饼》给人的感觉也是五味杂陈一言难尽。四个分别处在性幻想（空窗）期，性自由（奴役）期，性安全（恋爱）期和性压抑（孤独）状态中的现代女性，似乎都在期待着能与心中的「神明」相遇、相知和相守。她们既是相似又不同的个体，也是可以统一起来的女性的四重人格抑或是四个自我成长阶段。事实上，从权力上位者给予权力下位者的暗示中不难发现，这恰恰是资本原则下的一条可循环可再生可查漏补缺的食物链。这也解释了为什么四位女性当中经济基础相对牢靠且最具主体性并占据一定话语权的艺术家强迫性「厌食」和拒绝消费性「凝视」的行为。毕竟，作为令人想要分享的食物，性已经扭曲、变质和堕落到了令人作呕的地步。但物极必反，苦的尽头总是有点甜。人生的意义到底是什么呢？是为买下一套高级公寓蝇营狗苟直到被虐得体无完肤？还是看淡一切后吃下一块草莓蛋糕就能让人泪流满面？矢崎仁司真的不太会讲故事，但他对于情感去向的捕捉却优于前者。他的整个影像世界的风格其实并不太像一位日本出身的导演所能攫取的风格。两组人物四位女性，再生活不过的镜头，有意无意的交错，迷人的常态化。几年前看了矢崎仁司第一部电影是一部粉红日影，当时并不知道这导演将是日本影人最特立独行的之一唉。四个形态各异的女人。一个对着神祈祷恋爱，一个日常睡在棺材里，一个画画暴食催吐自慰，一个渴望结婚收集眼泪。画面是我喜欢的风格。好像也只有台湾和日本会拍出这样味道的片子来。这部片子主要表达了这些女的工作都太他妈闲了。那个努力学了一大段上海话的日本演员真的很敬业，能被我听出来你一定很欣慰。安藤政信也很敬业，貌似真的舔了亲了，你这叫我以后怎么意淫跟你上床？四个形态各异的女人。一个对着神祈祷恋爱，一个日常睡在棺材里，一个画画暴食催吐自慰，一个渴望结婚收集眼泪。画面是我喜欢的风格。好像也只有台湾和日本会拍出这样味道的片子来。女性的困境，关于爱与性，关于职业，关于人际，关于年龄，也关于自我。我有努力的去捕捉矢崎仁司導演的在每個故事之中放置的女性的孤獨、可悲、壓抑、病與“神”，“神”它存在，但也不存在，它是冥想狀態時的一道快速流逝的煙，這種感覺作爲精神支撐的原力，讓四位撐著走下去，然後拿到或想去拿到屬於她們每個人的‘草莓鬆餅’。普通生活大部分情況下不會有任何戲劇化的扭轉，作爲女性，去强求、去諂媚、去勉爲其難，真的大可不必，四個角色實際上都有一股韌勁兒，他們看似靜如止水沒有任何瘋狂行爲，但往往這樣的人内心都拼命在逼自己往下走會好的。公寓在墳墓旁邊，自己在傢睡在木製棺材中的中村優子所飾演的角色擁有非常強的個性色彩，非常喜歡。最不喜歡的是床戲，但恰恰最能顯示孤獨感的也是這些床戲，它過於幽靜，讓人甚至覺得比起這些床戲，其他的戲份會更絢爛一些。这部片子整个看下来的感受，尽管几个女孩子的性格迥异，但其内心情感丰富，相貌也倾心可人，让人不禁随着剧情的演进而喜爱上她们。影片情节比较摄人心魄，不由得你不投入，愿意陪伴在其中！大学时候看过一遍，十多年过去了，回忆起来只有零星的画面。但隐隐觉得，自己后来的人生，被电影中的很多细节影响着。另外，这片的尺度是真的大呀，如今身为老妇女，都看得目瞪口呆，真不晓得当时怎么看下来的。整片就像是四段不同的感情经历被切碎然后放入一大锅的水里煮，品尝起来相对寡淡但是看起来五颜六色的非常魔幻。论孤独寂寞的人生如何不被爱绑架，以及如何对抗无趣黑暗的生活。