曼德勒 (2005)

故事发生在1933年，格蕾丝（布莱丝·达拉斯·霍华德 Bryce Dallas Howard 饰）和父亲离开狗镇一路南下，希望寻找一个稳定安全的落脚点。一行人来到了阿拉巴马州，停在了曼德勒庄园的门前。正当众人准备离开此地之时，格蕾丝忽然收到了一名年轻黑人女子的求助，女子告诉格蕾丝，在曼德勒庄园里，正在发生一些惨无人道的事情。枝蔓丛生的慢的了庄园之中，时间似乎停止了，尽管奴隶们早已经获得了自由，但在这里，依旧沿用着森严的奴隶制度。不顾父亲的阻止，格蕾丝执意要留在此处解放奴隶，父亲留给了格蕾丝一些保镖和一名律师，绝尘而去，形单影只的格蕾丝面对强大而又固执的奴隶主们，会做出怎样的反击呢？第58届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)拉斯·冯·提尔 标记这部的人居然这么少。想想现在美国正在发生的，今天看了这部电影真是应景。狗镇续篇，但是考虑到狗镇发生的一切，总觉得两部电影的格雷丝很割裂，不止是说换了演员，因为曼德勒里女主的做法仿佛完全没有吸取从狗镇的教训，依然站在道德制高点，以个人标准去衡量他人及事物。或许把两部平行来看更好。两部影片中拉斯思考的内核类似，表达手法相同，但对象不同。曼德勒是围绕黑人，围绕种族展开。相同的拍摄手法，难免让人觉得厌倦，角色也塑造不及狗镇，给我感觉这部电影拉斯更像顺势即兴发挥吧。封闭小镇/单一入口 冯提尔永远乐于赋予自己决定道德审判/故事走向权 (*Haneke) 曼德勒的框架划地有形 身份认同的安全线隐形难以逾越（结尾黑人吊死无法逃离）人更愿意在安全空间内封闭→代价的自由不是自由 怯懦和安于现状才是 头尾的拯救和审判在grace身上宿命论般轮回 于我一定程度上甚至比狗镇更妙冯提尔的电影没办法不打五星，不如《狗镇》，可能是因为黑人问题同我们隔膜太深，但美国三部曲就此结束，永远没有第三部了也是可惜拉斯冯提尔的无实景西部片第二部，《狗镇》的续集，但是相对独立。排除形式和拉斯冯提尔骨子里对美国的不满，这部的故事比较普通。轻飘飘的一句You made us.也很拥挤。开头以为女儿坑爹，结尾换成爹坑女儿，不过终究是女儿坑自己，又或者只是人坑人。df嘴上说着这不行那不行，结果几乎要啥给啥（x狗镇的姊妹篇，探讨美国种族问题。批判挂着人道主义旗号的扶贫式救赎的虚伪，白人（权力者）自以为是的施舍本质是为了其权力的自我实现，而一旦这种虚伪被揭露，或权力实施遭受阻碍时，权力者就恼羞成怒，抡起鞭子抽人……种族/阶级的不可调和矛盾，反正在这没一个好人……2.5 这部可以，因为预设了先入为主的论点立场，冯胖子的自负就不那么太令人反感地可以接受，编排设计有明显对美国扒皮的动机，给前卫的形式赋予了一些社会意义。一篇洋洋洒洒的视觉论文，比一些怀着政治正确粗暴二元对立的美国黑人电影高级到哪里去了，我们就看看白左圣母入侵封闭农奴阶级庄园，手里却只拿普世价值的手枪有多么无力了，当圣母恼羞成怒的皮鞭打在黑奴的皮肤上，实在太有力的告诉我们现今的美国种族和民主社会困境从哪来，为什么会这样。舞台剧电影第一部必成为经典，第二部让人难以忍受，虽然故事内容还是很出色的一如既往的探讨人性的。 #31岁生日纪念-最崇拜的导演#延续《狗镇》风格，独特的摄影棚拍摄，章节体，用反电影的方式拍摄电影。关注种族问题，对所谓自由、平等、民主的进行批判，民主与集体暴力让饥饿的老人被杀，民主控制人的行为与思想，同时反对资产阶级自以为是的伪善，自我感动的背后是自私。而从另一个角度说，当忍受长久的压迫后，反抗转化成顺从，所谓自由并未带来美好生活，暴力长久存在于世。力度和深度比《狗镇》弱了不少。比第一部差的不是一星半点。一个是朗霍华德的闺女真的不如当时的妮可，二是舞台风格和无实物表演的手法再用一次便已不够惊艳了，而且这次的舞台布局没有狗镇那么高明。三是讨论美国的奴隶制问题，拉疯真的不擅长。Grace 的形象选取了更古典派的 Bryce 而肤色差异对映整体舞台的明暗好似更加指涉什么 但每当我这样想他 我觉得就听到了他的讪笑 ╮(╯▽╰)╭