战争与人2 (1971)

导演山本萨夫是日本电影界社会派大师，他试图通过五代一家的兴盛、衰落来完成一部日本军国主义的侵华战争史。社会大家庭，家庭小社会，五代家本身就参与了对中国的掠夺和侵略，描写这一家的发展变化自然可以举重若轻地体现出那段时间的日本侵华过程。①本部描写的是日本军国主义的侵华上升时期。影片曾获1970年《电影旬报》十佳奖第二名。②这是日本电影界社会派大师山本萨夫所拍反映侵华战争史的第二部。时间是中日对峙阶段，中国的抗日运动开始发展壮大，五代一家也受到影响。影片曾获1971年《电影旬报》十佳奖第四名。③这是日本电影界社会派大师山本萨夫所拍反映侵华战争史的第三部，描写了侵华战争如何从最初的一往无前到节节败退到一败涂地的过程，而五代家庭也从大发战争投机财走向了分崩离析，家中的成员也在这空前激烈的动荡中选择了各自不同的道路和归宿。三部曲拉开了日本电影1970年代波澜壮阔的社会派巨片的帷幕，这可以说是导演山本萨夫对日本电影史的伟大贡献。影片曾获1973年《电影旬报》十佳奖第十名。============================================②日本侵华战争步步深入，五代家也发生了一系列悲欢离合的事情。五代由介的次子俊介为自寻出路而离家出走，并爱上了有夫之妇温子。二人非常想在一起长久生活，但温子在丈夫的高压之下始终拿不定主意，心情非常痛苦。由介的次女顺子与左翼学生耕平相爱，因为参加了反战运动，耕平被当局逮捕。后来尽管出狱了，等待他的却是一张入伍命令。顺子鼓励耕平一定要好好地活下去，一定要回去见她。由介长女由纪子的男友柘植已经成为一名中尉，几经周折他终于调回东京，却不慎卷入刺杀军务局长永田的案件之中，从而与由纪子失去了联系。另外，抗日游击队员徐在林与女游击队员全明福相爱，徐和"满洲省委”派来的代表在部队的撤退问题上闹翻，徐在林坚持逃跑，全明福却中弹身死去。赵瑞芳是一名中国富家小姐，参加了"抗日运动”，却与日本医生服部相爱。由于服部的掩护，她躲过了宪兵的抓捕逃至上海。 想看看日本人如何看待侵华战争，没想到被红色了一把。七十年代初日本影坛还有山本萨夫这样的左翼电影人，现在估计早已绝迹。就电影来说，价值在于捋一下1925-1939年的日本侵华史，但别带着史诗电影的预期去看，因为电影有这个心没这个资源。此外中国人看片中日本演员讲的中文会相当难受，非常出戏。故事讲了5小时才到九·一八，这五个小时主要介绍抗战前日本国内和满洲国的一些情况。虽然缺少对日本国内亢奋的民族主义的正面描写，把责任全部推卸给军方也有失公允，但至少填充了一些东三省历史的空白。否则对一个只在教材中进行幻想的学生而言，他只会哼着九一八，九一八，回忆起政治老师用悲怆的语调描述黑龙江肥沃的黑土地。对满洲国的宫廷风和哈尔滨的异域风情则全无想象力的。话说我有个黑龙江的姑奶奶，每次都会带雪白的拳头大的猴头菇回来，和鹅肉一起炖汤极美味。记忆中，政治老师还放过一次党校的录像，录像中的讲师亢奋的说道“我们不是不称霸，我们不是不称霸!”下课了同学们都斗志昂扬，纷纷暗下决心，以称霸世界为己任。结果隔天南斯拉夫大使馆被美国人精准投食了。朝鲜勇士第一部还有点讨人嫌，第二部瞬间高大了，又勇敢又有觉悟，还给他加了感情戏。第一部大小姐像个野心家，第二部怎么就成了何超琼了，为了家族利益自我埋葬。进入三十年代，除了日本共产党，其他所有的左翼政党和组织纷纷向军国主义靠拢，全都拥护大东亚了，这里面有劳工党，农民组织，甚至妇女解放组织也支持侵略。这段历史在日本讳莫如深，这部电影倒是不回避。北方工厂里的被迫卖身的姑娘的段落让人想起《野麦岭》，那些为战争机器贡献了劳力和肉体最终被吃干抹净的姑娘们。对中国的了解还是太少，很多细节很想当然，比如雕龙画凤的蒋宅，以及张学良像皇上上朝一样的会议室。第二部的斗争是国家与国家的，也是阶级与阶级的。山本萨夫把视线集中到了他自身也经历过、且一向重视的左翼浪潮，赤旗在大陆、半岛、岛国上遍地燃烧，与背后操纵战争的财阀们搭建起了马克思式的解题框架，按捺已久的祸心终于到了无法掩藏的峰值。直到结尾，卢沟桥的阴谋缓缓掀开了最黑暗的历史帷幕。7.5分，很遗憾，虽同为五味川纯平作品改编，但此篇甚至很难与时长相当的小林正树的《人间的条件》相提并论，主要原因是时间跨度太大，从二十年代末的满洲一直到三十年代末诺门罕战役日均失败，在前两部里过于求全，取舍适当，野心太大，涉及到关东军，国民党，中共，朝共，东北土匪，日本大财阀，日本共产者，政商掮客等等太多人物，想表达的东西太多！据说本想片拍五部，结果只拍了三部，这尤显头重脚轻，前面的铺排实在太大。印象深的几个点：人体实验 / 把同伴葬于雪下的朝鲜人 / 掌心写字 / 义勇军进行曲 / 爱情线部分有伪嫂子文学 贼带劲（不山本企圖以通過五代家族的起落連結日本軍國主