杏仁剧院 (2022)

故事讲述在1980年代末，一群20岁怀抱表演欲的学生，为了追求梦想不计一切代价地想进入知名导演巴提斯谢侯任教的剧场学校。然而就在他们展开了热情又狂乱的校园生活后，爱情、友情考验接踵而来，不但急遽改变了这群年轻人的生活，也使得他们面临人生中从未想过的残酷悲剧。第75届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基 第75届戛纳电影节酷儿棕榈奖(提名)瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基 第48届法国凯撒电影奖最佳影片(提名) 看到楠泰尔才知道原来这个杏仁剧院就是我本科读舞台艺术的时候戏剧课总去的那间剧院。唤起了我很多私人的记忆，想起了很多法国的同学，还有我们短暂的排戏的日子。我一直认为没有在国内读大学是缺席了一段青春的回忆，现在我感觉，我的这段青春不只有电影填补，也是和戏剧的相识让这个时刻拥有了更加特殊的意义故事讲述在1980年代末，一群20岁怀抱表演欲的学生，为了追求梦想不计一切代价地想进入知名导演巴提斯谢侯任教的剧场学校。然而就在他们展开了热情又狂乱的校园生活后，爱情、友情考...前面挺好看的，就是人物精力过于充沛看到后面我又困又累。起承转合如果有的话不是很顺畅。看到后面头都晕了。有些画面挺好看的，比如收到艾滋阴性的信息后三个人躺在草地上。但有时剧情过于狗血，让我不能完全代入任何主角，只能跟着一起反讽。好久没看这种法式抓马青春片了，感觉上一次看这种片还是那部《85年盛夏》。结果《杏仁剧院》的导演在《85年盛夏》里演男二的妈妈……据说这片是导演的半自传，这拍完同学应该都拉黑删除再也不见了吧。别的同学都吸毒滥交搞师生恋，只有女主富家女圣母纯爱……高开低走。当然与滨口不同，那不是连接布莱希特的道路去更新一套表演观，而是把杏仁剧院和自传主体作为统一对象来一并怀旧，导演其实非常有意识地要将“戏剧表演的overact属性”与”原生青春不加规训的向外张力”间的统一关系进行揭示，在此过程里身体同时作为戏剧和青年的核心要在镜头前不断展演它的姿态魅力，以一种过剩的满溢的，靠绝对的自我说服来说服的表演姿态，而在最初密集的亮相镜头组中不断跟踪zoom in的景框正是要强调这样一种“放大”，这一思路在杏仁人们脱开明确因果的行为里显现最好，少年出门时甩开长风衣下摆，少女跑动时胸脯跳跃。而自传创作无距离的双刃剑显然在后程擦伤了导演，使得她无法放弃用情节线索的顺序铺排托起一个个以进入观众清醒意识为目的的情绪高点，所谓狗血造作也正是只在这一维度才存在的负面特征。再回头凝望镜头一次，仿佛故人还站在那里。Angénieux 25-250mm HR复古画面，特写景框，视线的推移如意识在跃动。她们的青春，剧院、毒品和性解放，感受的燃烧。@UGC 一定要mark一下，毕竟是第一次在巴黎电影院看法国电影，找到有字幕的法国电影真是太难得。剧院是一群年轻男女的记忆之场，戏内的汹涌和戏外的懵懂一起造就了八十年代放肆的青春，嗯，就是一人得病全班gg那种。不只是年轻人很疯狂，老师也不甘其后。女主就是导演自身，所有人物也都有原型，但导演只把自己拍成傻白甜，反正吸毒滥交屌丝的都是其他同学，她自己富裕、专情、圣母，是大家的女神，堕胎之后依旧为爱痴狂。简直是另一种维度的超级自恋。听过导演总拍自己的故事，拍完其他电影后家人就不理她了，估计差不多的白莲花拍法把家人黑了个遍，估计拍完这部也该退出班级群聊了。btw，女主的神态简直是法国孙俪，太像了！像烈日暖阳下晶莹剔透的珍珠，无时不刻散发着弥足珍贵的青春回忆，无关任何角色，这是剧院(青春)的交响。VBT捕获的每一张独一无二的面庞和每一句暧昧语气都多么美妙，这绝不是一次复古八十年代的老调重弹，她和每一位法国作者一样，都看到了用一生宿命所追求的——描述了贯穿人生始终的，那灿烂丰满的爱情，它无疑是青春最美丽的形态，那是难以复现的动人舞姿，它掌控着世界的奥秘，常常与燃烧与死亡相伴。能够理解所有演绎与之相关的一切执念，世上再没有任何事物值得如此镌刻，没有任何告白能够如此浪漫。若没有戏剧，人们如何生活？若没有爱情，人们如何呼吸？于爱人的爱与戏剧的爱是同一个吗？它们交织在一起，共同表现着此刻现实与虚幻的真实，能够书写这样一部自传，真的是世界上最幸福的事情了，鲜活的美远胜过无数陈词滥调的哲理。看完一個人坐在公交站台，我想哭也哭不出來了。感覺自己像一個無底洞，總是要不斷的刺激，可是再多再烈的刺激我都覺得不夠。唔，是不是生病了一对夫妻，丈夫酒后亲了女主持被社会喷击、妻子产后抑郁、性感的保姆和操蛋的哥哥，然后围绕着弟弟给女主持写道歉信发展成写书，组成了奇怪的我画面。我看到的是，老人尽情释放权力而远离戏剧，年轻人尽情自我而远离戏剧。这出戏完蛋是注定的。这个草台班子搭起来的小舞台，也许可以代入到很多行当很多项目。#MSFF#这部法国电影真的有着强烈的中式印迹，让