熟女杀人事件 (2002)

讲述四位女性杀害她们丈夫并集体分尸的故事。影片的四位女主人公同是便当工厂的女工，性格各异却代表着现代的日本女性：曾在银行工作的雅子擅长持家理财，然而隐隐当上一家之主的她却无法得到长期失业的丈夫与叛逆儿子的沟通，长期都生活在压抑和孤独里；守寡的吾妻长期任劳任怨的服侍着瘫痪的婆婆；怀孕的弥生得到的不是关怀，而是嗜赌如命丈夫的虐打；贪慕虚荣的邦子负债累累，只为了换取物质上的享受。前三位女性都有着日本女性传统的美德，善良、坚强、甚至有些逆来顺受；邦子则是传统与现代文明冲突下的产物，她即无法摆脱日本女性社会地位低下的困境，又不能独立在社会上立足，只可惜无论传统美德还是蜕变的新生代，都无法得到男性和社会的尊重，桐野夏生细腻的笔触在平山秀幸的镜头前得到了最大的发挥，如果说弥生杀夫是为了顽强生存的挣扎，那么后来的集体分尸事件则是一种无声的抗争，“就像在工厂里做便当一样”，四位女主人公遭受的压抑得到了宣泄，更重要的是她们寻回了自信，开始思索在人生中的定位，开始尝试追求。然而这一切只能在秘密的情况下进行，这种挣扎与控诉是无法得到社会认可与宽容的，当她们杀人分尸的罪行即将败露时，她们被迫选择了逃亡，自卫杀死酒太保的吾妻烧掉了自己的房子和婆婆的尸体，在对寂寞人生的一声叹息后默默等待法律的制裁，弥生在半途分娩，毫无主见的邦子跟随雅子搭上了去北边的长途货柜车，为的是完成雅子去看极昼的梦想，影片在三位女性的笑声中结束，但对观众心灵的触动丝毫不亚于《末路狂花》结尾冲下悬崖的震撼，只是要唤起内心一个简单梦想的追求，却要付出如此大的代价，平山秀幸折射出的不只只社会现状的冷漠疏离，还有对传统意义上的女权主义的颠覆第26届日本电影学院奖最佳导演(提名)平山秀幸 第26届日本电影学院奖最佳女主角(提名)原田美枝子 第26届日本电影学院奖最佳女配角(提名)倍赏美津子 选了18年前的一部电影《熟女杀人事件》观赏，电影没有中文片名翻译的那么劲爆，但是还是被几位女演员“真情的出演”而打动，特别是可爱的室井滋。作为一部精简的“女性电影”，几位女性在片中为各位肢解了“男性”的身体，也间接了肢解了男性社会的“实体”。跟园子温的浴室分尸比起来，本片的熟女分尸倒挺温馨的。没看过原著，单看这部片还是有点失望的。被迫卷入、驾轻就熟、杀人跑路的情节波折，再加上女性的家庭困境，这个氛围原本可以更加细腻深刻，没想到处理得这么平庸，甚至有点旁观者的自以为是。一切都围着钱唉。做过一次之后就不怕不怕辣！社会现实意义很大。女人，唉。有时间读原著小说。卡司不赖，加分！物质傻妞被卷进分尸事件时候，“那是什么”“那是左脚”“那个呢”“那是右脚”“巴拉巴拉（分尸）？”“巴拉巴拉”“巴拉...巴拉？”“巴拉巴拉。”“...啊啊啊！！！！！”笑。熟女背锅大赛……像这种局面难道不是应该先把猪队友干掉吗……导演前作有讲坚韧的女性是怎样顽强活下去的，在这里又画风一转，把中年女性和社会脱节以至于格格不入的情况展现了出来。原田和倍赏最后相拥而哭，真的是女人的友谊，也是社会的弃儿互相取暖带来的仅有的温度。男权世界里艰难求存的女性，被家暴的女人，一无所有沦为金钱的奴隶的女人，为家庭放弃了自己所有却被家庭遗弃的女人，挣扎在贫困线上和婆婆相依为命曾怀抱梦想的女人。可笑而可悲的是，这些女人在杀人后却得到了改变自己命运的契机，拥有了继续生活下去的勇气。蛮带感的，这几个女人，一个一直受家庭暴力，一个把家庭操持得井井有条但长期遭受丈夫儿子的冷暴力；一个丧夫，长年照顾卧病的婆婆；一个借高利贷买包买车。男权社会里挣扎求存的几个女人，最后走上职业杀人的路，她们开车逃走时，感觉很解脱，有末路狂花的感觉，特别希望她们真的去北极看到了极光没有电视剧版好，各种设定铺垫没有电视剧合理，在公寓楼梯抬尸体是怕碰不上爱夜归的邻居吗，被孕妇丢包尸体换我就报警了还帮她分尸？？字幕太差，差到快没法看了。从原著过来，四位女主角的选角大概与想象一致。改编大得吃惊，但安排山本弥生成为孕妇（弥生的形象却崩得太快了），放债男十文字和香取雅子组cp还是值得肯定的。脱离原著，其它许多情节让人有莫名其妙之感。荒诞极端的故事讲述女性从压抑无望的生活中解放，软cult和黑色幽默的结合很日本了。女主和师父在空地上对话那场戏的运镜很厉害。女性电影。家暴的丈夫、有偷窃癖的丈夫，叛逆的儿子，完成反杀的女性角色也不是完美受害者，她们也自私、虚荣同时也勇敢和智慧。打破枷锁一起开上红色汽车去最北边看极光吧。这个结尾百转千回啊 ?？这电影的结尾如果能处理好的话绝对是杰作。很多好电影就是差在一个结尾。这个结局应该怎么理顺呢?确实难，几个人的心态都好古怪，一开始还能摸到她们的心理，后面就断开连接了。2019311 讲到底还是女性自我价值的实现，包装在一个流水线分尸的黑色幽默中。可惜故事还是硬伤太多，荒诞性笔