超级大国民 (1996)

许毅生，一位50年代参与政治读书会而被判无期徒刑的老人，在当年抓人过程中出卖好友陈政一，以致陈被，枪决而下落不明。许关满16年出狱后，因愧疚而自囚于养老院10多年。他搬回女儿秀琴家中后，开始一一探访难友。此时，秀琴之夫因贿选而遭羁押禁见，秀琴情绪终于爆发，重提父亲因政治而被判终身狱，与母亲离婚，导致母亲自杀，秀琴自小孤苦伶仃。许对女儿的责难，无言以对。之后许终于寻获陈之墓地，跪拜烧冥纸求恕后，返回家中已心力交瘁，入门即累倒在地，秀琴扶老父入房，无意中翻见桌上日记，始体会父亲多年来对老友、妻女之愧歉，望见床上奄奄一息老父……第32届台北金马影展金马奖 最佳剧情片(提名) 第32届台北金马影展金马奖 最佳导演(提名)万仁 第8届东京国际电影节主竞赛单元 最佳影片(提名)万仁 万仁导演代表作《超级大国民》蓝光修复色彩饱满、感情浸润，电影拍得有点笨拙，故事呈现略显沉闷，题材很好，对台湾民主化进程的反思、追溯，主角内心的虔诚忏悔，令人动容。不太喜欢这种直白的讲法，背景介绍cliche，整体来讲没什么故事，历史镜头似乎剪得有点冗长，最打动人的一段大概是傍晚时山坡上的烛光闪烁吧原来是格局这么小一部片子。从头至尾不间断的抒情，却不探究情从何来，似乎只是拍给对历史熟稔于心的少部分观众看的。其他人会觉得莫名其妙吧。白色恐怖，绿岛监狱，对公民的身心残害。当年只是参加读书会就要死刑要坐牢，现在可以公然在街上大喊“罢免”，老许迷失在示威的人群里。当年抓捕他们的警察现在很幸福，笑嘻嘻地谈起那些惨案，好像只是在说一桩无关要紧的陈年小事。都是玩政治的，那时候的是枪毙名册，这时候是贿选名册。林扬扮演的老许似《生之欲》里的志村乔，无论造型还是神态，还有命运压得角色弯着腰的感觉。配乐是真他妈的难听，去掉，效果更佳。沒有任何理由不力薦. 配樂、剪輯和老黑白紀錄片共同營造出歷史和創傷的厚重與壓抑感。 電影本身，也是思考台灣近代史這課題的冰山一角與草蛇灰線吧。3/10. 实在是过于离谱的反思戒严时代的“伤痕文学”。所有的人物的行为动机和当下心理状态完全经不起推敲，也不符合当时的历史经验。更不用说那些站在历史评论家角度写就的“内心独白”，真是虚假得可笑。一个完全不真实的虚假反思，其效果只能走向反思的对立面，就是与戒严时代的意识形态同构。更不用提及完全没有作者性的镜头语言。这是对电影这种艺术形式本身的一种功利主义的蔑视。被如此直白回溯记忆、历史的叙述惊讶到了，但其实遮遮掩掩、弯弯绕绕地被审查和自我审查才是非正常啊。要记住。 p.s.情绪铺垫和推进的方式真不是我菜…6.23 认真看到一半，出门玩去了。是我很喜欢的色调。叙事镜头有几处记下。很悲伤很无力。在回望中叹息。在时代里困惘。迷顿。郁闷。沉痛地击打。由荷兰怀恋到日本，从郑成功喷到国民党。新闻里的乱象，或许便是无国之民此等怨念的因由。背景音乐不停播，特定造型不断拗，失了纯粹也多少扭曲了回忆吧。与《好男好女》、《月光下，我记得》形成互文；对白色恐怖的叙述，还是较刻板，胜不过文学；西门町的前世也藏着历史伤痕；想起叶石涛经历；远瞩台北薄暮天际线两招，一是仿影像资料的处理（枪决闪回），二是严密的静态构图（墓地一场），电影感不足，特别是当代段落，漫游台北的时过境迁没出来，可惜了林扬的表演。插入略带喜剧性的贿选情节呼应，效果好（但结尾女儿陈词怎么又开始呼天抢地了）。配乐强到抢戏，结尾出字幕，果然，范宗沛手笔。影片没有刻意塑造意识形态的对立或陷于愁苦与煽情的滥觞，而是用平缓的视听语言勾勒出一个世代的悲剧，以高压政治过渡民主转型的个体命运来解构国族认同。悲伧而凝重的奏鸣曲如幽魂一般缠绕着主角许毅生的追忆，透过克制的叙事风格诠释出精神和尊严的崩溃