汉娜姐妹 (1986)

在一个演员家庭中，大姐汉娜（米亚·法罗 Mia Farrow 饰）的丈夫——经济人埃利奥特（迈克尔·凯恩 Michael Caine 饰）正为小姨子莉（芭芭拉·赫希 Barbara Hershey 饰）神魂颠倒。二姐霍莉（黛安娜·维斯特 Dianne Wiest 饰）戒掉了毒品，如今为经济拮据苦恼正考虑赚钱的生意，而汉娜的前夫——电视台编导米基（伍迪·艾伦 Woody Allen 饰）终日幻觉自己的了脑肿瘤，四处求医痛苦不堪。小妹莉与孤僻的画家情人弗雷德里克（马克斯·冯·西多 Max von Sydow 饰）相处，是后者唯一的倾诉对象。埃利奥特难耐情欲，终于与莉发生了关系，霍莉在一连串打击后意外的获得了事业和爱情的拯救……围绕在这个演员家庭周围的所有人，经历着情感和事业的重新洗牌。 运镜漂亮，环式结构整体观感流畅。尽管依旧是老头专属的碎碎念，《汉娜姐妹》已然接地气了许多，弱化了沉重的痛苦哲思，更多了一份温情。很喜欢主场景的房间。家庭成员们在这里聚会，聊天，暧昧。三姐妹的故事精彩极了，你能感到每个人对安稳生活的躁郁，也能思考他们背后的焦虑。在纽约布鲁克林成长起来的伍迪艾伦将自己最熟悉的拍摄手法运用其中。霍莉在写自己家庭的故事，伍迪艾伦在写三姐妹的事情，我在写看完《汉娜姐妹》的事情。章回体结构，中产阶级群像。从感恩节开始，到感恩节结束，以一个家庭三姐妹为主体，婚姻关系探讨，情感事业洗牌，三姐妹的交错姻缘。汉娜是完美女人的化身，但完美通常令人乏味，因此她的两任丈夫分别爱上了她的姐妹。主题倒也相近，各有各的生活，各有各的问题，总结起来就是托尔斯泰的那句“人类唯一可以确定的真理是，人生无意义。”汉娜三姐妹+前夫哥+现任丈夫5个人交错的悲与喜，构成了婚姻、爱情、事业和人生终极命题的思考与探寻。爱情需要缘分，婚姻与事业兜兜转转。在信仰和虚无的牛角尖里，那突然的一声枪响，好像我也死了一次。伍迪艾伦是汉娜的前夫对吧？最后娶了汉娜的妹妹。汉娜的第二任丈夫和她的另一个妹妹搞到一起去了？本来以为不能生育，结果最后那句我怀孕了真是太惊喜了。这部电影在伍迪艾伦的电影里评分很高，但我没有看出特别之处啊…中产阶级的故事怎么那么无聊啊......绕来绕去都是婚姻危机、性关系混乱这些事，可能真如某句话所言，和钱无关的问题都不是问题。轻飘飘的，霍莉长久处于失业危机中，偏偏又爱吸鸦片，但从来不用担心什么经济危机，有姐妹慷慨解囊；米奇放下工作，在城市里到处漫游，寻找生命的意义......只能说真的非常中产，对普通人来说什么小问题都是大问题，而对中产阶级来说，什么大问题在他们眼中都是小问题。三姐妹的现实处境看似是汉娜比莉过得好，莉比霍莉过得好，实际上，问题频出的反而是汉娜，莉一直处于左右摇摆的境地，没心没肺的霍莉，从不把烦恼牵记在心上，反倒是最后最幸福的一个，米奇也被她的单纯直率所打动。三姐妹饭馆对峙的一幕尤为精彩，剑拔弩张的关系在镜头不动声色的旋转之中，伍迪.艾伦的执行能力异常强悍。伍迪·艾伦的电影可太能说了。喜欢伍迪艾伦的片子很重要的一个原因在于他能在电影里表达自己的观点，利用电影达到自己的目的，这些观点又大多来源于人的生活情感的困境与荒谬，《汉娜姐妹》看似结尾危机不在其乐融融嗨皮按叮，其实那些无法找到答案的问题在人生当中还是存在，所以他就是要说，话痨电影。汉娜丈夫，吃着碗里望着锅里，抑郁，焦虑的伍迪终于找见了真爱，汉娜父母（she was so beautiful, he was very dashing）老了老了，还吵来吵去，要汉娜过来劝说…感觉好乱啊。 电影分成几个片段呈现剧情，大致是按时间顺序进行的。平行讲了三个姐妹的故事，穿插了他们的父母以及汉娜的前夫的经历。 表达了很多东西，比如原生家庭对三姐妹性格的影响，神到底是否存在？如果神不存在的话，这个世界究竟有没有意义？三个女孩子不同的性格，给他们带来了怎样的生活？ 但是感觉想要表达的东西太多，反而很乱。而且最后的结局显得很空虚。最重要的是，我觉得这部电影完全没有表达出伍迪艾伦风格里面那种极度令人舒适的幽默。就……无意间点开这部，惊讶与昨天看的《独立时代》相似度之高，杨德昌应该是在伍迪艾伦这里借鉴了不少，但杨明显格局更大，伍迪艾伦则更加把重点放在人身上，两个电影文本都各具风格，也都是时代的必然产物，之前许知远和西川聊天，说美国已经没什么好批判的了，但其丰富的人文积淀保持着其表现和探讨的深度，中国却是刚刚步入门槛，《汉娜姐妹》和《独立时代》之间地对比和呼应完美地证明了这一点。 就两部电影本身来讲，伍迪艾伦的完成度明显要更高，相比之下杨的人物略为失控，杨的野心略超过才能，伍迪艾伦犬儒式的思维方式必然导致其强大的电影控制力。 两部电影里面都出现了一个类似的空间，即《汉娜姐妹》中李与教授的家和《独立时代》中作家姐夫的家