开拍吧，拉拉片！ (2018)

Lesbians didn't always get to see themselves on screen. But between Stonewall, the feminist movement, and the experimental cinema of the 1970s, they built visibility, and transformed the social imagination about queerness. Filmmakers Barbara Hammer, Su Friedrich, Rose Troche, Cheryl Dunye, Yoruba Richen, Desiree Akhavan, Vicky Du, film critic B. Ruby Rich, Jenni Olson, and others share moving and often hilarious stories from their lives and discuss how they've expressed queer identity through film. 其实是一部关于拉拉片影史的回顾，而不是讲述拉拉本身，人物访谈类，从上世纪五十年代最初的小众探索，但成为商业和记录的主流，拉拉片逐渐走向主流和多元，不过剧中讲述的的影片基本都没有看过，总之，所有的爱都值得被尊重，所有的感情和存在也都可以被搬上荧幕，所有人都要为爱勇敢啊！好遺憾紀錄片裡提到好多片子豆瓣連條目都沒有！慶幸的是疫情時候有幸在女書店組織的線上防映看了芭芭拉漢默的片子這個紀錄片很短小，關注到的拉拉片也比較集中，希望有越來越多的拉拉去做資料整理與收集，去拍更完整詳盡視角更多元種族更豐富的片子！以编年史的形式集邮般介绍了数部美国酷儿影像史上具有标志性意义的拉拉影片。视角还是过于中规中矩，强调我们需要从流行文化里汲取为自己的直觉提供养料的经验与素材，用于抵抗恐惧、惊慌与无知。「representation/visibility」的落点虽然老生常谈，但也可以理解，毕竟能够约访成功的女性酷儿艺术创作者一定是活跃在商业影视与先锋实验艺术领域的cultural capital owners，至少还是没有回避“父权制必须赢”的潜规则。不过，如果能深入探讨一下女性同性恋者对女性的情色化凝视就更好了：在一个由男性享有性优越和经济支配地位的世界中，有时，女同性恋欲望方便地顺着异性恋制度对女性肉体的欲求而行，但有时候与这种男性的快感相抵触。女同性恋欲望所处的尴尬处境与挑战超越的潜力值得更详尽的讨论。字幕组译制辛苦了，虽然不少地方实在错得很离谱。大型补片片单get。最近正好也在准备补女同先驱导演芭芭拉·汉默的片并整理她的作品条目，在这个纪录片里看到她有点触动。感谢蕾丝边前人做的各种努力，在电影这个男得不得了的领域开辟属于自己的空间。看的时候回忆起读大学时在某堂课上第一次用“dyke”描述过自己，虽然后来意识到自己的性别性向其实比这更复杂，但这个词对我来说意义深远 :)看这个电影什么感觉呢，就像上讨论课之前老师布置的readings一个也没读，或者自我感觉良好的高中生跑去听大学的课结果听得一头雾水。结束之后赶紧上网找别的同学的笔记（片单），把重点画下来准备一一找来自己去重新学习了。但其实这部片子介绍各种里程碑式的女同性恋电影和找来创作人员做采访以外，似乎也没有太多其他有自己特色的内容，反正就是按照lgbtq的社会运动历史进程梳理了一下呗。这个骨架子上的肉其实可以是任何艺术或者非艺术的表现形式，这类片子似乎都有些换汤不换药的感觉。不过话说回来，其实我又何尝不是深陷在我自己的窠臼里面呢，总是戴着当下的后现代性别观念的有色眼镜去反思历史期望未来，总是认为lgbtq的尽头是无性别无区分为佳。这样吧，咱们比学赶帮超吧，看谁先进步先突破自己，加油哦。观于Toulouse printemps lesbien 2023，非常宽泛的有关银幕lesbian形象的纪录片，更多是受访者的个人视角，而非学术视角，作为纪录片来看略显局限。但观影环境很不错，一众的白发女同观众们，纪录片中的中老年受访者经历的事情其实和她们很类似。放映结束后一位阿姨起来说法国也该有自己的拉拉电影史纪录片，很有道理。我分享了我和拉拉电影的故事，引起了一位乌克兰女生的共情分享，还有好几位热心的阿姨散场后和我接着聊，真好…对于亚洲文化的啦啦，里面很多片子都没有什么了解，以至于不能百分百代入感受去理解。哪怕文化不同，我们的身份是一样的，在此基础上去了解，就能贯通很多东西。我不知道我们会怎样去叙述关于国内女同性恋的故事，我也很想有属于我们自己拉拉的故事。也只能说短短几十分钟 为什么呢 素材太少了啊 新酷儿电影运动以来 有