朦胧的欲望 (1977)

法国绅士马德奥（费尔南多•雷依 Fernando Rey 饰）在西班牙乘车回国，在车厢里他遇到了一对母女、一个侏儒以及一个弟弟的朋友。火车发动前，一个女人（莫利纳•安赫拉 Molina Angela 饰）拎着行李匆匆赶来，马德奥向她泼了一桶冷水，这让众人颇为不解。回到车厢后，马德奥跟其他人讲述自己的遭遇：原来这女人是马德奥哥哥家的西班牙女仆孔奇塔（卡洛尔•布盖 Carole Bouquet 饰）。她的美貌深深吸引了马德奥。为了示爱，他资助孔齐塔母女摆脱经济困难，然后提出让她做自己的爱人。虽然，孔奇塔对他半推半就，但是始终没有答应他的性要求。这令他非常恼火，特别是当他发现这个自称处女的女人居然另有情人时，更是怒不可遏……本片中，西班牙导演布努埃尔用两名女演员扮演同一角色，颇具象征意义。 男人认为爱情就是那些事，女人认为爱情不止那些事，这真是亘古不变的话题，热情的西班牙女郎和清秀的法国女郎，也是在爱情中温度的样子，这个设定很有趣柏拉图式的爱情离男人可能会更远一些，因为他们总是追求一个结果，例如得到她的身体或者最后的射精。与之相反，女人可能更享受过程，无论是恋爱还是性，结果固然重要，但是没有那么强的目的性。所以男人的这一点非常容易被利用，只要没有达到最后的目的，就可能处于被动。所以我愿意相信电影中的男女是相爱的，而不愿意给它戴上PUA的帽子。两人饰一角，在我这里法国女人大于西班牙女人，我想象的西班牙女人应该更奔放。布努埃尔用法国和西班牙两名风情万种的女演员交错塑造了个芭芭拉斯坦威克式欧罗巴风格的蛇蝎美人，女人也可以坏、女人也可以把男人玩弄于鼓掌这件事本身就很冒犯，布努埃尔给了虚伪的中产阶级最后一击强烈怀疑波兰斯基《苦月亮》是对布努埃尔反向致敬，一个是欲望最大化到极致的相爱相杀，一个是永远得不到的蒙着一层月光的欲望。温柔冷艳性感撩人的法国&西班牙异域少女，干枯有钱的资产阶级老头，一车厢的形态各异的猥琐聆听者。《朦胧的欲望》改编自小说《女人与木偶》，是西班牙电影导演路易斯·布努埃尔77岁时的作品。在描述法国绅士马德奥与西班牙女仆孔奇塔的故事时，仍有他擅长的超现实主义色彩。丧妻多年的马德奥被18岁的孔奇塔吸引而展开追求，高雅示爱、经济资助……只为满足占有欲。而孔奇塔半推半就、欲拒还迎，始终不脱紧身裤，还与人假扮情侣刺激马德奥，于是遭毒打被迫逃走。马德奥乘火车回国时，孔奇塔追至站台，他一桶冷水浇头，她上车后也同样报复。可是两人出站后还是走在一起。两人都宣称爱对方，究竟是欲望还是爱情，由观众去思考判断。导演通过并不复杂的故事、大量的细节，揭示了不同地位、身份、性别的人复杂多变的内心世界。走出美洲的布努埃尔，很罕有的对一组二元人物关系投以如此长久的注视（《特丽丝塔娜》有穷苦画家这条岔路，《白日美人》就更不用说了）。在这组奇特的关系里，双方只关心对独立或占有的原始需要，即将毁灭的外部世界完全与其无关。或为超现实癖作祟，老爷子冒连戏观感之大不韪，动用两女饰一角，令本就多变的女性欲念显得更加阴晴难寻。两副面孔所展现出的微妙差异，也正好对应了法国与西班牙不同的性格气候。第一次看到两人合饰一角，一个很法国一个很西班牙算是符合女主设定，也是新颖又直白地表现了女人有时捉摸不透反复无常的特质。一开始以为这就是老牛吃嫩草反被骗的男人懊悔和控诉，到后面居然开始觉得这就是爱情的真相并且认为男女主是命中注定的——当屡次路过恐袭的两人最后终于在n次分手途中卷入炸弹事件，不得不承认这一刻我感到无比欣慰：男人终于得到了女人并且不用玩这些作逼游戏了。中间几段真是布努埃尔独有的贱兮兮幽默，比如摸到女主贞操裤，发现女主跳艳舞，和强行要求ntr直播，观感不情色反而觉得很搞笑脸盲的我电影看到一半去浏览影评才发现女主是由两个不同的女演员演绎的，分别代表了法式的冷艳和西班牙式的热情，也更加刻画了女主捉摸不透的个性。虽然七十年代构思的情节在现在看来颇为老套，但是导演的表现手法很新鲜。两性关系就是这么复杂、多变、不堪，特别是在那个时代背景下，男人想要的是性，女人想要的是安全，而谁付出最多谁先输。作品的呈现已经表明布努艾尔的无心之举成为该不可透视之欲望的最好表现方式。女子的第二形态完全是西班牙人种的长相，以至于她一出现，热情，挑逗的刻板印象要比那个法国的形态强烈的多。在男人那儿看似简单粗暴的欲望，实则并不比女人宽泛而无尽的欲望单纯，只是一个不愿揭开薄如处女膜的禁欲表象去维护名存实亡的贞洁，一个愿舍弃道貌岸然的躯壳去获得肮脏低廉的快感而已。实质上，这种欲望早就不再是为了可达到的目标所产生的欲望，而是为了成为他者欲望所产生的动力，为了性的识别所做的努力。70年代路易斯 布努埃尔电影。“法国时期”。像在墨西哥时期利用商业电影达到目的，他开始利用欧洲艺术电影的惯例：两位女演员饰演同一角色。 大多数现代