啊，荒野 后篇 (2017)

菅田将暉×ヤン・イクチュンW主演作『あゝ、荒野』が、10月7日（土）と10月21日（土）に、前後篇2部作連続で公開されることが決定。あわせてイメージビジュアルが公開された。本作は、1960年代後半、激動の時代において、演劇、映画、文学とマルチに活躍した寺山修司が、唯一遺した長編小説を実写化した青春ストーリー。第42届报知映画赏最佳影片岸善幸 第42届报知映画赏最佳男主角菅田将晖 后篇感觉更着重日本的社会问题了，高自杀率，高失业率，核爆炸…一切肮脏的问题集中发展在同一个时间段里，人与人之间的联系就显得更为重要了。后篇故事性没那么强了，但是更打动人了。近些年的日本电影在不忘热血之余还能不落俗套的思考一下社会是不多见，这部虽然有着5个小时的时长，但是完成度很高，并没有背上太多日本当代电影的毛病。拳拳到肉的拳击镜头在隔空致敬《愤怒的公牛》，几位主演的表演都算不错。日本人对未来社会的担忧，或许也能够给我们自己提个醒。人物状态推到极致，前篇以新次的恨和连接为核心，后篇就是推子的爱和离散。这不是体育片，这是大型反社会拳击 Porn，酒神降临。直白地阐述战争、311、高自杀率等这些艰难的社会议题。拳击的复仇又很日本现代，暴力、爱、死亡的世界是人类最广阔的荒野，懦弱、背叛、抛弃、被抛弃，生与爱的欲望，全是宣泄与委屈，结局只留下血色与推子的尸体。说实话 给几星真是纠结 属于那种四星里无限接近五星的片子 后篇一开始就开始逐渐清晰起来 大体上把三件事穿了起来 311大地震 自卫队兵役 新次青年时候的事 健儿这个角色真是太爱了 他隐忍 最后的拳击战看得我热泪盈眶 两部片子不仅仅表达在拳击手身上 新次最后打在健儿身上的拳 就想日本社会一般 它又美好 又丑恶 社会只能摧毁他们的肉体 却永远无法摧毁他们站着的灵魂后篇的剧情走向出乎意料，不再松散的同时，力道也重了许多，只说最后的八十九记重拳，足以令我给出五星，何况在我心中，这是近五年最为优秀的日本电影。激情戏很多，看到的只是卑微的人在互相取暖，老龄化社会、震后创伤、高自杀率和自卫队兵役制度等等，是在拳台之外，打给日本社会的重拳。曾经以为的爱和恨，只是青春罢了，真正的爱，就是死在自己爱的人手里。同性情节表达的很隐晦，但力量很强。如果只论虐心的电影，本片可谓史诗之作。多位演员都应该获奖，太优秀了，尤其梁益准。感觉好久没有看过这种电影了 好看两个字太单薄了 日本老龄化问题荧幕上下都在不停反复的讲 简直无解啊 想到熵的概念 电影里那个变态老板也说了句人向死而生一出生就在死的话 这部其实不是拳击电影啊 新宿啊 是日本的浓缩精华地 风俗店 百货店 车站 商店街 写字楼 地下网可以去地上任何地方 人永远那么多 那么热闹 甚至没有语言障碍 对比起来日本其他地方有什么价值呢这确实是一部独特的拳击电影，保持着这一题材自始至终能让观众从压抑到发泄的”燃情“，却结合着对日本悲观未来的思考带出古怪的”丧味“。建二父亲到赛场上听比赛有非常深的救赎意味，场外的自杀小队根本不具有支撑起剧情的作用。爱与连接，存在与死亡。荒野的上篇我看到的更多的是拳击，是主角们各自的人生。到了下篇，我看到的东西就多了起来，看到了国家和人民的映射，看到了彻底的自我抗争，更多的看到了孤独。岸善幸拍分上下两部总计四小时的《啊，荒野》，显然是有他明显的意图，就是再来颠覆一次寻常运动乃至青春题材类型电影的常规模板套路，而电影在大众口碑上的成功，也恰好能体现出当代年轻观众对于带有颓丧气质电影的钟爱程度，而这也是只属于日本的独一份的电影美学。生活在巨大的荒野中，又燃又丧。拥有最多仇恨的人，才可以在拳击比赛中获得冠军，而我选择用爱来连接，用拥抱代替拳头，我死了，但我没有恨了。#推子建二#非常棒，死亡依旧没有退场，后篇明显多了更多的悲剧元素，但这一切统统让位于朴素的爱。建二败给了“以恨来赢得冠军”，在八十九拳中与爱的人相连。宣扬自由与公平的人在爆炸中死去，这社会混乱到每一个人都宛如行走在闹市中的空虚灵魂，人人靠恨与希望填充自己的精神，建二的死是否唤醒了在荒野中蹒跚的众人，有人改变了立场，有人却放不下心中的恨。新次最后一眼长久的凝视，饱含了冷漠与轻蔑，他没有走出荒野，这依旧是个悲剧