人证 (1977)

死于东京皇家饭店电梯里的美国黑人青年被人发现后，警方展开调查，从死者遗物中，知晓其名叫焦尼，并推断其来日目的是为找寻生母。根据种种线索，警方来到某温泉，发现知情人已被杀害，但还是知晓了知名服装设计师八杉恭子（冈田茉莉子）当年曾与一美国黑人士兵在此同居之事，遂派警官栋居（松田优作）前去美国向纽约警察肖夫坦（乔治•肯尼迪）求证。求证过程中，栋居陷入历史记忆与民族情结中，几欲将眼前的美国人尤其肖夫坦与当年在日本犯下罪行的刽子手混为一谈，但终回复理智完成了任务，将八杉恭子圈定为凶手，而八杉恭子不过也是历史的受害者。 听歌听到到《草帽歌》，心血来潮想看看《人证》。还是日本人会玩儿，把自己塑造得跟战争受害者一样，通过平民视角玩儿无辜。果然还是歌好听一些。与《追捕》出自同一个导演，《人证》是我爹少年时代的另一个回忆。还是2018年过年一起看的，与《追捕》相比印象不深。故事是个人的悲剧，也是社会的悲剧，反映了日本与美国之间的复杂关系。片尾曲《草帽歌》最为吸睛。作为日本电影引进中国的高光时期，电影人证和主题曲草帽课是父母一代的美好回忆。之前一直听草帽歌，虽然不理解其中的意思，但是一直觉得旋律很好听。而第一次听说人证，是学校60多岁的教授，以学术端正闻名整个学院的所有导师，上课也是非常严谨。有次课堂，以日语翻译的错例给我们看了一小段。突然间，教授给我们的感觉就完全不一样了，能够真实的感觉到他的热爱这部电影的。电影看到最后响起音乐才真正理解其意，影片穿插的母亲对儿子的回忆，看着不由地落下了眼泪。我看的那版翻译是真的很差，意思全是凭借个人对情节的臆想，全是漏译错译。刚又复习了一遍人证，可惜很遗憾没找到国语对白的，因为国语对白是儿时的回忆！那时候就觉得松田优作特酷，当然最主要的还是喜欢八杉恭子?（一直不知道主演是谁，写完了去查查?）电影放在现在这个年代去看也还是不错的！陈思诚不仅借了本片的主题曲《草帽歌》，最后庭审伦理大戏的灵感恐怕也出自这里。可惜的是，《人证》更多的是在探讨战后、复仇、亲情等社会问题，所谓的悬疑犯罪只是一个引子，而《唐探3》则主打悬疑。一向会借鉴的陈思诚也算是马失前蹄、东施效颦、画蛇添足了。同类题材砂之器是儿子坑爹，人证是妈坑儿子，杀人的动机与其说是保护远在纽约的儿子，不如说是想与过去的不堪人生决裂，还是这么一句话在没有准备好的情况下不要轻易生孩子，这样的孩子即使生下来也不有幸福的生活，片尾一首草帽歌回荡在山谷，无辜的孩子就像被抛弃的草帽一样孤单单流落人间懷著某種想拍娛樂商業片的目的造出了一堆剪不斷理還亂的矛盾。可能像極了那個時代：混亂的蓬勃的迷失的。黑人、軍人、「日本性」。「你殺了多少個日本人了」——到底什麼是「日本人」？誰才是「日本母親」的親生子？又是誰殺了日本父親？本來想給三星半的。但最後主角打碎鏡像那裡值得半顆星。历史遗留问题延续出的故事，看完心里五味杂陈。故事背景是二战时期日本战败，美国大兵驻扎日本时期，与日本妇女生子，孩子随父赴美。若干年后孩子长大成人回到日本找寻母亲的故事。故事的时间跨度较长，人的旦夕福祸终究是复杂离奇的，看完感觉人生真的是由时代在操控，很难由己，但也一切自有因果。主人公的一生是整个时代悲剧的缩影。看完后才知道原来美国人也那么痛恨日本人啊……牺牲少数妇女的贞洁以保护大多数女性，日本政府的做法也是奇葩。日本人冤吗？一点不，亚洲其他地区民众受到的苦难比日本人多得多。社会派推理加战争伤痛，日本对美国爱恨交加的感情体现得颇为强烈，尤其是最后一幕，完全是为了复仇而存在。身为国人完全可以代入片中情绪：你们日本人怎么恨美国兵的，我们可就是怎么恨你们日本兵的啊。松田优作身条儿真不错，就是这演戏难道一直都是皱眉嘟嘴么？几乎没啥悬念，而且政治性考量比故事本身更值得说道，日本人为什么死，看来日本人自己是想不明白的，甚至觉得自己无辜。rbrcnm b没一个活下来的，除了带有狠呆呆目光的小日本警察。渲染美国大兵肆无忌惮的同时完全忽略了美国大兵为啥要去日本的历史事实。人性就是乱七八糟的世道中造就出来的东西。