星溪的3次奇遇 (2018)

中国女孩夏星溪（许芳铱饰）独自来到马来西亚北部小城亚罗士打（Alor Setar)，因为自行车爆胎，她经历了三段截然不同的奇遇，先后遇到了本地女孩爱玲（黄若熙饰），三个闲汉，以及作家皮埃尔（帕斯卡尔·格雷戈里饰）。她用不同的身份向人们介绍着自己，仿佛有不可言明的秘密。而 旅程带给她的，也是始料未及的体验。本片由梅峰担任艺术指导，徐枫、周征源担任监制。本片入围第75届威尼斯国际电影节威尼斯日单元，获未来之狮（最佳处女作）奖及威尼斯日导演奖等多项提名，南特三大洲电影节“银气球奖”。第75届威尼斯电影节欧洲电影联盟奖 威尼斯日最佳影片(提名)竹原青 第43届香港国际电影节新秀电影竞赛 火鸟电影大奖(华语)(提名)竹原青 第2届平遥国际电影展中国新生代单元最受欢迎影片(提名)竹原青 为了片名而来！不了解国内外那些纷争以及豆瓣上各种评论，也没有那么喜欢侯麦，但还挺喜欢这部片子的，比侯麦更招我喜欢哈哈哈！虽然有很多刻意和稚嫩之处。三段故事都是实实在在每人都有的情感，可惜女主角的年龄递增感没拍出来。认识了Alor Setar这个马来西亚的小地方，太想去旅游了！导演北京大妞挺实在啥都敢说，如果竹导看到了这条评论我要告诉你我和阿姨看法一样：这部片子让我看到中国电影的希望！要是女主角能不那么做作矫情点儿就完美了。映后嘉宾：导演竹原青、摄影指导朱津京。沙丹主持。放的是国际版马来语和英语时只有英文字幕。男主是昨天“宝莲”皮埃尔号称法国文艺片大男主！“箴言与回响——埃里克·侯麦百年诞辰纪念放映”主题放映Éric Rohmer100资料馆1号厅75%开放四五成满隔壁小厅《再会吧，上海》售罄怀疑片子在本土口碑水土不服的原因之一是因为中国人能听出北京口音和马来华语口音的区别。北京口音在正剧里是得天独厚的优势，放在这种语境的电影里简直是灾难。比较喜欢第一、第三段，第一段轻盈可爱；第二段结尾无力，要是能够有呼应地戛然而止或许会更有趣；第三段女主演技很遗憾，两人对话太浅显直白，深刻和升华算不上，却因为帕斯卡尔在旅店窗下清唱的那两句小曲变得浪漫。映后交流环节感觉竹导挺可爱的，算不上玻璃心，全盘接受别人批评的豁达也需要时间练就。在被赞赏后保持谦卑，在被指正不足后有勇气前进，这才最重要。希望能看到竹导更多作品。最后，虽认同侯麦和竹导的电影应轻工业、低碳化的理念，但实际上低碳化电影对观众的门槛要求反而更高。如果未来中国叫好又叫座的优质低碳电影越来越多，那一定是电影产业最理想最健康的时代。虽然导演是北京姑娘，我也是北京姑娘，但看了十五分钟我就绝望地体验到北京话，普通话对于艺术片表达的无力感。终于理解为什么中国的艺术片导演更倾向选择方言。对于女主的选角，我以为是因为她会法语。第三段不管多么深刻的哲思对话都消解在尴尬的英语发音中。真实么？非常真实。这是我们百分之八十的人说英语的状态。但也真的没有什么美感可言。这样的说话方式和语言，对一部想要形成奇幻的诗意气质的影片来说是一定程度上的破坏。 资料馆侯麦“箴言与回响”活动。导演可爱，期待侯麦纪录片，也期待导演能探索出北京话更诗意的表达方式。映后近距离看，发现沙丹老师暴瘦。。发生了啥。。【中国电影资料馆展映】英文字幕国际版。同样是马来吉打象屿山下，《南巫》是本土人对宗教乡情的再现，而本片就是中国游客的臆想自恋和一厢情愿。开场《双姝奇缘》一比一翻拍，中间学洪尚秀推镜头，结尾模仿《绿光》。三段式的叙事推进中，女主角色身份不断变化（探父之女-人类学者-丧夫寡妇），聊天内容不断深入，角色性格趋于成熟，影片观感也逐渐提升。三段之间做了些有趣但肤浅的互文，第三段神人的出场演唱、格雷戈里与女主的大段英文台词挽救了这部影片，也挽救了女主的表演。然而映后导演的蜜汁自信与对观众说教又招了不少黑。不教观众做人有那么难吗？摊手“小时候越看越像大象，现在越看越像山”最良心的是资料馆的票价，没让我用看侯麦的价钱去看一场拙劣的侯麦模仿秀，和小资导演尴尬诡异的自我陶醉其实导演想说的东西还好，就是太肤浅，表达手法也很浅薄，连自己的东西都无法在自己的电影里留下痕迹当然这跟挺好看的女主角的演技也有关，跟剪辑也有关，虽然他们都很努力了，就是单纯的能力不足& 导演在下一场《双姝奇缘》开场前登台推荐，听她说话，果然是一位有阅片量的影迷类导演2020.12.19 小西天资料馆【资料馆观影】#回响篇#两星半，主创交流竹导的豁达升到三星，说自己的致敬只是拙劣模仿，拍电影要都跟大师比那电影人就都自杀吧，仔细想想是这个道理，谁不想拍好啊，可大师毕竟只能出几个。《星溪》的对starry brook和blue tears的追寻来自《绿光》，三段式结构来自《双姝奇缘》，对话与闲逛也来自侯麦。虽然是致敬，但欠缺哲思，只是形式相似。全片无打光真的挺厉害的。竹导后面说了句拍电影应该轻工业和低碳一点。