她个人的地狱 (2026)

+ 挺逗乐的电影，明明差不多还是这种梦游的动作，霓虹的灯光把身体压缩成一种塑料的、暴力的图像，却有了一种戏仿的态度，已有的世界消失了。

@AMCAssembyRow. Such a visual candy. 一个大型的装置艺术 就像NWR和小岛秀夫在Hotel Chelsea的三个房间 演员成为了装置 整部电影没有一个真正的人类 所有角色都像是在自动运行的伪人 但在这种奇怪的疏离和僵硬感之外 还是有几场突如其来的高光 and it looks so good 应该把NWR抓去拍银翼杀手

神了，我就知道我不用字幕就能看懂这片，而且你要是听不懂这里面的对白可能能更享受雷芬营造的氛围，因为这些角色一开口讲话就变得特别愚蠢。虽然我是不太能get到雷芬从《霓虹恶魔》开始把女性当成玩偶拍的恋物癖，但是一旦打起来真的是next level的“好看”。

近乎十年没拍电影，对于电影的整体性和有限性的直觉意识全然丧失，飘浮的，僵化的，模糊又不连续的，恋物又无机的，沉溺而无节制的，停滞而不流动的。《哥本哈根牛仔》的延续，必然也是延续了先前成功作品中的那些男人（孩）和女人（孩）们，还有梦、童话、心理疾病与脆弱的心，以及天使与恶魔。东京这一故事背景以及近年来同日本流行文化界的频繁互动让NWR汲取了大量的新鲜养分，比起所谓的《太空英雌芭芭丽娜》，从铃木清顺到《奥特赛文》再到《加美拉对大恶兽吉隆》里的女性宇宙人，以日系复古类型视觉元素为核心辅佐传统Giallo和《魔鬼战士堡》等西方经典风格血液堆满了每一方空间中的精神沉淀里。还是欣慰终于回归电影，以及对待电影愈加纯真的态度，如张牙舞爪的冒险地，又如兔子洞般的避难所，需要再给他些时间，依然期待《鬼面公仆》。

天啊好拙劣的丑，人物失去了独特质感融化在概念化设定好的光影之下。她接纳、她漠视、她旁观、她忍耐、她暴发、她反抗、最终虚假地成为。好歹霓虹恶魔人是占据光彩的，这部人的面部是生锈的，。

感觉导演在试图假装自己是一个假装自己是人类的外星人，用人类的思想去想象外星人模仿人类拍电影时会拍出什么电影，既有刻意为之的悬浮空洞又有模仿人类的痕迹。

『4.5-』思路上近似《哥本哈根牛仔》的延续，用最简单和完全表观的方式天马行空地幻想无数种类型方法的成立，骨架则理所应当地源自NWR自己，既作为一次生涯阶段性的整合，又通向一种不同以往的创作（配乐与人物对话的方式）。贡献了今年目前最爱的动作戏之一。

这是什么东西啊？？？这到底是什么东西啊？？？你想干啥啊NWR啊？？？简直没有半点地方是实心的，这下子真就只剩下看笑话了，let's小妈文学let's小时代let's复仇者联盟，多爱看NWR这玩意也下不了嘴。主要惊讶的是他对自己这个美学风格这么自信吗？这几个人全都像是sims里捏出来的，专门就是为了这几个塑料质感大水晶大房子长出来的蘑菇一样，等到需要的时候就冒出来剥削一下情绪和状态，太吓人了。。。

不是每个人都是王家卫，昆丁……这年头，叙事必须是解构的，人物必须是破碎的，假模假式的才有讨论度，故弄玄虚就好像有深度了。江郎才尽可以不拍电影，没必要做出这些腔调出来。

+工业水准非常高，画面配乐都很美。总体来看是有两个并行的主线相互呼应，并由一个都市传说穿针引线。还是说其实这根本就是一个人被解构又用拆分下来的元素重建成的两个片场？在自己私人的地狱里，一切痛苦折磨虐待都不再需要他人施加而是自己内心的魔障（mist）孕育的。可以窥见一些自我价值、消费主义、父权话题的影子，不过除了朦胧的血腥和暴力在暗示其所产生的后效应之外，实在是有些言之无物了。

我要笑死了大烂片但娱乐性拉满什么一些心碎小狗又什么一些眼熟剧情前女友变继母一些女同性恨的腥风血雨主要是演员各种喜欢的太多了，她们开始汪汪汪的时候简直一边疯狂无语疑惑一边笑死这在搞一些什么play爱看（男主part我也是天哪都什么什么什么鬼就还好起码现在会找亚裔来演。但一些本土日本演员的出现方式也是令人心情复杂…（总之比霓虹恶魔好看一百倍（居然是要拍简方达那部救笑死啊（一个个段落分明是拍出来给大家写同人文的

皮衣人与士兵K的一体两面包裹了霓虹迷雾中女主的内心，无尽的走廊即是她的个人地狱，最终打破钻石的记忆镜像，也逃不出代际遗传的循环