爱与和平 (2015)

自从摇滚的梦想被击碎后，铃木良一（长谷川博己 饰）便委身一家乐器公司浑噩度日。他唯唯诺诺，几乎成为全公司所有人欺凌和嘲笑的对象。在这些人当中，只有同样有着孤独感的寺岛裕子（麻生久美子 饰）向他投来同情的目光。某天，良一买了一只小乌龟，他在房间内对小乌龟倾吐着自己种种难以实现的梦想。然而在遭到同时的嘲讽后，他一气之下把乌龟扔进了马桶。乌龟顺着下水道来到一个神秘所在，衣衫褴褛的老人（西田敏行 饰）拥有神奇的糖果，可以让被遗弃的玩具和动物开口说话，而小乌龟则不小心吃了能实现梦想的糖果。它念念不忘良一的梦想，而随着梦想实现，小乌龟的身体也越来越大。良一的命运发生转变，他朝着未竟的摇滚之梦再度进发…… 和其他人相比，日本人对痛苦真是深情，甚至成就了一种别样温柔的气质。 另外一些奇奇怪怪： 开篇的2020让人恍恍惚惚，回答2015：这里是2020，个人来说，确实是爱与和平的一年。 谁能想到，原子弹倒也能成就爱与和平，还有了皮卡咚这种可爱代称。 人越变大越不可爱，小龟为什么越变大看上去反而越纯真？ 小龟开口咿呀唱歌之前，我一直以为它还挺嫌弃它的主人的。但是，宠物们成真的愿望到底是它们自己的还是主人的？ 遇险时刻还能不忘对着怪兽说“嗨笑一个吧”，保持零伤亡全撤离，这素质真的respect！ 这个版本的圣诞老人的故事很本土化。奇异都市童话外壳下，被别扭与荒诞包裹的温情，被笑料和梦想粉饰的绝望。依靠幻想实现的梦想终究并不真实，就像影片里那只超负荷膨胀的乌龟，就像一颗正在爆炸的原子弹。看下来我只觉得整部影片都是一个对于日本政坛思路的嘲讽和对于日本遭受核危机危害的映射…尤其是路人采访是哪个国家对日本投放了原子弹，被采访的女孩笑着说，确实不知道呢，因为美国是我们的好朋友…另外后半段简直就是一个音乐mv吧，不过世界确实需要爱与和平。刻意塑料感的特效是最大的亮点，给人一种窒息感的诡异。片子正常，一贯的日系激烈热血励志片，漫画感强烈，也没什么好说的。但是北影节这回是先于日本上映，还是出于虚荣心激动一下。又，即昨天的《奇怪的她》之后，今日邻座又哭成狗……我也想哭哭看啊下次，会不会有人递纸给我啊…… @2015-04-20 20:35:09看出了点“拥抱战败”、正视伤痛的味道。你的过去，究竟是虚假的爱与和平，还是一只真实无辜的皮卡咚？再不堪回首，那也是我们的过去啊，勇敢地去正视，勇敢地喊出来。园子温温情起来真是要让我哭晕。他之前就在『园子温这种生物』里说过，东京奥运会确定下来之后日本人都开始飘飘然了。这部电影讽刺了一番“日本梦”，也顺带讽刺了一下资本。不过明年东京奥运会估计没戏了，真•日本梦破灭。2015北京国际电影节，靠着一点点记忆百度出来了名字。男主很帅，还来了现场（师姐超激动）。剧情忘了就不打分了……（竟然有星野源？！！）外表“童趣”之作，实则围绕的仍然是人类事件的轻浮化，永远在健忘时给予沉重一击。 下水道被主人抛弃的背负愿望的“乌龟”与国民之间的相似度。园子温式特有的艺术字体与动物的隐喻，误打误撞的“皮卡咚”与广岛70周年，寄托于所谓“爱与和平”的现世与越变越大的乌龟，周年故事里尚有“愿望糖”与温情时刻，现实没有。（非常值得现在看）男女主的演员本人挺有型的，但越是这么看越觉得电影里那种战战兢兢的底端社畜形象演绎得很真实。园子温导演的作品个人风格独树一帜，不喜欢的估计不太看得进去，像我这样很欣赏的就觉得很迷这些表达方式，《庸才》里一度接近疯癫的弑父少年把各色颜料涂抹在脸上口腔中、《爱与和平》里被遗弃后又被收留在下水管道中拟人化被赋予情感的破旧物件们…电影有时看多一些就担心产生审美疲劳与感受力麻木，但在园子温导演这里，还是总能在某些瞬间给我一些很深的触动。城市都被扒成那样了还报道无人员伤亡，园子温对于这种日本青年代自欺欺人的政治主张真是不满到极点了。长谷川怎么又在清冷的街道上泪奔。园子温和长谷川博己 俩深井冰又合作啦yeah！！！！！（2015年3月31日标记的想看，2020年1月19日的夜晚终于看完了。）【人类太自私太喜新厌旧了。园子温这次用柔情讲了一个有点悲伤的童话。可是我真的好喜欢！！！】看完之后乌龟对我来说也是可爱的动物之一了，再不会嫌它丑了????只能说也只有园子温这样喜欢表现极端丑恶的导演来拍纯爱电影，才会这么打动我吧，虽然纯爱一直都很打动我，但是园子温电影里面的纯爱也太纯太傻了吧，《地狱》里人物之间莫名其妙的爱恋可爱到我了，对电影疯狂偏执的莫名激情也打动我了，但必须是拍出了《恋之罪》《冰块热带鱼》的园子温才可以这样打动我。另外今晚看的两部电影结局都很喜欢，《地狱》结尾话外音对演员喊“卡”就把电影拉向另一个更深的维度，《爱与和平》结尾我还担心不会是《夏洛特烦恼》那种恶俗结局吧，不是的，代表欲望的巨龟消逝了，活生生的小乌