假装没感觉 (2002)

故事发生在大都市——上海。花季少女阿霞的父亲有了外遇，妈妈带着她回到外婆家，可传统的外婆对女儿轻易离婚很不满，不客气地下了逐客令。妈妈和忠厚但又抠门的老李结了婚，可老李的儿子强强对阿霞母女充满了敌意。妈妈和老李争执起来，带着阿霞又一次离开了这个“家”。阿霞的父亲想和妈妈复婚，阿霞鼓励妈妈不要和自私的父亲生活在一起，终于有一天，妈妈带着阿霞找到了一所小屋，母女开始了自己的新生活。影片展现了三代不同的女性对待生活和处理婚姻、爱情的不同态度，折射出时代的变迁，以及现代人的困惑和尴尬的处境。影片根据中学生徐敏霞参加新概念作文比赛的获奖作文《站在十几岁的尾巴上》改编。该片以新时代的青少年面对社会、生活的变故的另类视点为出发点，铺展了一段发生在瞬息万变都市里的温情故事。在影片中饰演离婚妈妈的吕丽萍，改变了以往多演北方女性的形象，首次成功塑造出一位沿海大都市的职业女性。饰演外婆的老演员郑振瑶精湛的表演给人以丰富的享受。这部影片在题材、人物和主题上都毫无概念化的痕迹，因而真实、深刻、感人。影片探索了现代都市女性的困惑处境，给予争取独立人格的女性以强烈的人文关怀和支持，在平凡情节中掀起的感情波澜，常使观看的人们流下热泪。第3届华语电影传媒大奖最佳男演员(提名)孙海英 第3届华语电影传媒大奖最佳女演员(提名)吕丽萍 第3届华语电影传媒大奖最佳导演(提名)彭小莲 7.0+。风格往意大利新现实主义靠拢，其实还不错，不过没什么感觉，主要是因为影片中的内容对我来说太过遥远了。不过正如同场有位观众所说，这部电影永远不会过时；夫妻家庭的传统观念和个性解放的新观念带给现代女性生活以及精神层面的困惑，《假装没感觉》为女性摆脱旧束缚作出了表率与支持。ps：没想到彭导是这样一个近人的导演，观众与其沟通基本是在说笑，只不过没有什么有干货的观点就当旧时上海风光片看吧，给新旧交替的上海留住了部分影像。02年时，恰巧在上海闸北上班，来去匆匆，几乎没感受到电影里的上海。顺便说一句，总感觉情节在逻辑上有点问题，没有《美丽上海》那部好。很多年前，在影院上映时看过这个片子……当时挺没有感觉的。实在不能理解为什么因为自己老婆及老婆的女儿洗个澡都要骂的老公。现在近一年来，因为我开个灯、洗个澡而被父母骂……脑海里浮现的是孙海英的“你们娘俩别拿我当免费的饭票……”天下没有免费的洗澡水……父母的也不免费……老公的更不免费……剧作很妙 三个女人各有各的戏 但是我发现真的小女孩很少能出戏的 孙海英和吕丽萍的演技都很棒 郑振瑶的人物很好演的不错但是总感觉有点问题 女人实惨 离婚没有财产分割 离婚结婚复婚的人物状态写的很好 不像一些很一般的用为了孩子代替 理由我知道 人物心理状态你给我写出来啊 最喜欢母亲在出租车叫女儿那幕 母亲的生活状态隐喻 在逼仄的环境内挣扎 不是为了自己的生存而是为了孩子 有点可悲 她不知道自己的存在很喜欢电影对于城市空间的探讨，拥挤嘈杂的没有私人性可言的空间，并且整部电影其实一直是通过“空间的紧张性”来推动的。从被丈夫赶出家，遭人嫌弃地寄居在外婆家，到再婚以获得居住空间，再到最后拥有自己的居住空间。不知道是导演专门要这种城市嘈杂感，还是声轨没处理好。全片都是女儿视角，女儿这个角色是非常明显的新新女孩，她不掩饰对心仪男孩的喜欢，不卑不亢，充满主见，母亲的成长是在女儿的推动下完成的。啊不知道为啥，我真的觉得吕丽萍好适合演这种窝囊受气包? ps.90mins version吕丽萍、孙海英演技自然不用多说，没想到周文倩这样的小花旦也这么强，只是后来周文倩这个名字就消失了。她因为此片还拿了法国南特电影节的最佳女演员，不知什么原因退出演艺界，可惜。彭小莲的作品不多，但是个人风格很明显，擅于拍家长里短，处处闪耀着女性主义的光辉。相较于王君正、张暖忻，就此片而言，彭小莲的女性主义看似更温和，实则是非常锐利的，因为极度写实，极度贴近生活，是实实在在剖析当下社会的女性问题以及启发女性觉醒。此片剧本很强，一个故事把三代女性的自我意识剖析开来，故事紧凑严谨，十分生活化。镜头也很精准讲究，当她们再次回到娘家时，极度客观的镜头让人感到无处不在的人情冰冷，以及寄人篱下的局促与痛苦；当然，在表达人物情绪时主观镜头同样是毫不吝啬的。演技、导演、编剧、摄影都是非常好的，值得五星。其实一直觉得这片拍得挺好，吕丽萍演上海女人比海清的那种做作好不知道多少倍，女儿虽然表演呆滞，但也真实。没有把上海拍得光鲜亮丽，但是镜头定格处的弄堂堤边也很有味道。吕丽萍演出来的是个北方女人，上海女人的精打细算一点看不见，最该成为上海市井泼妇担当的弟媳也毫无成色可言，最后编不下去弄了个happy ending。郑老太太干练又心疼路子对头。还是导演不行。中国电影是不是有一个文本叫做“彭小莲的上海女人”，这片子拍得真有意思，老太太的上海女人