老无所惧 (2019)

迈尔斯·特勒加盟亚马逊漫改新剧《老无所惧》，该剧将由尼古拉斯·温丁·雷弗恩自编自导整季(10集)。于此同时，原著漫画作者艾德·布鲁贝克也将参与到剧本创作之中。剧中泰勒将扮演警察马丁，他深入洛杉矶犯罪组织，和来自日本、墨西哥、俄罗斯的黑帮斡旋。 终于看完了，适合一边睡觉一遍观看的电视剧。前几集感觉想讲一个洛杉矶黑帮或者美国杀手的故事，看到结局才发现这是一个神棍电视剧。警察，富豪，黑帮，毒枭，教徒，因男主角交织在一起；上帝是个毒枭，警察沦为犹大，探员离职之后才真正地主持正义，两个最重要的女性角色位于身份上的两极却在做着类似的事情。复杂的人物身份，扭曲的行为逻辑，叫嚣的民族主义，再配合暗色调的视觉和时不时传来的川普的演讲，整部电视剧都在营造一种美国药丸的氛围。最后一集虽然短，但是对故事进行了高度概括，同时也可以看作是第二季的预告——如果有第二季，那应该就是黑帮灵媒与白人神婆结伴拯救世界的故事。不过还是想说，观感实在是太静态了，当剧情推进简化成你做一个动作，我再做一个动作后就很像在玩游戏。如果雷弗恩把老无所惧剪成三小时的电影，那我打五星终于看完了，适合一边睡觉一遍观看的电视剧。前几集感觉想讲一个洛杉矶黑帮或者美国杀手的故事，看到结局才发现这是一个神棍电视剧。警察，富豪，黑帮，毒枭，教徒，因男主角交织在一起；上帝是个毒枭，警察沦为犹大，探员离职之后才真正地主持正义，两个最重要的女性角色位于身份上的两极却在做着类似的事情。复杂的人物身份，扭曲的行为逻辑，叫嚣的民族主义，再配合暗色调的视觉和时不时传来的川普的演讲，整部电视剧都在营造一种美国药丸的氛围。简短的最后一集对故事进行了高度概括，还对第二季作了预告——如果有第二季，那应该就是黑帮灵媒与白人神婆结伴拯救世界的故事。不过还是想说，观感实在是太静态了，当剧情推进简化成你做一个动作，我再做一个动作后就很像在玩游戏。如果雷弗恩把老无所惧剪成三小时的电影，那我打五星从俗世恩怨情仇讲到天堂地狱的永恒争斗，义警、灵媒、黑少、死亡女祭司，在一个犯罪故事的外壳中毁灭着秩序，又建立着秩序，NWR不光光是创造了全新的电视剧美学，他更是挑战了电视剧这个形式的创作初衷，以“挑衅”观众的方式带来了一场十几个小时的迷幻之旅，也是自己个人风格的集大成者，5-8集全面封神。在美学体系高度统一的前提下，《老无所惧》与《霓虹恶魔》实际上是作为雷弗恩“未来主义装置恐怖片”的一体两面而呈现：《霓虹恶魔》诠释了被虚伪假象掩盖的危险和邪恶，《老无所惧》则在正义秩序失落的景象中探讨人之价值的重建。意象符号、神秘主义氛围的接壤是二者“影像共同体”的再次佐证。对于一部朝叙事影像的极致形式前进的作品而言，观众更倾向于作为情绪的导体，而非审美的主体，古典审美思维的观众在这样的作品面前注定是一种过时的存在。★★★☆三天看完。这部跟之前的相比实在是太闷骚了，对，NWR就是个变态还自恋（给自己的导演署名设计logo，什么人能干出这种事啊！！）的文青。 大致是唯神能恕＞亡命驾驶＝老无所惧＞失控的布朗森＞霓虹恶魔＞日出英烈祠 最喜欢2/5/6/9集，看到了之前的NWR所没用过的新手法，有意思，期待他的后续作品。 最后一集的酒馆械斗真够酷的，没想到他也爱看西部片。"Too Old to Die Young"，这个形容前不着村后不着店情形的题目就表明，NWR的迷你剧关注的是一种旧体系已腐败透顶却迟迟不曾坠毁、新规矩却还无法建立的张力地带。本剧与林奇的《双峰3》在主题和形式上都有着承接关系，所有的人物都必须在善恶撕斗的风暴里寻找自己的道德罗盘。只不过在彼处，恶潜伏在秀美的自然之下；在此，恶则镶嵌于璀璨的浮华物质的表层。NWR的兴趣不是心理学的，而是社会学的。美国警界法西斯式的腐败和墨西哥的丛林法则都不能提供适当的道德模式，两方的男主角则一个是愚者，另一个名叫耶稣的却是恶魔。因此剧集要在两个女性角色上收束。她们都是彼此体系中的异数，一个是灵与肉之间的女祭司，另一个是富有生育力的女皇。让我们静待她们的相逢，为我们带来新的秩序。4.5.还想要什么呢，回归到电影本体，一部面向未来的电影.空间-影像-流动.再创作中极力的寻找一种平衡，有的地方做得好，有的地方做的不好，时常在翻白眼和感觉牛逼中过度.第五集，第六集可入年度十佳.Refn和Cliff Martinez一定要继续合作，我就指着带配乐的部分了。当contemporary art 欣赏一下可以了，别较真，千万别拿classical cinema的标准说事儿。视听享受，节奏折磨。依然重口又绮丽。没法打分终于看完了反倒感觉有些难以评价了，总体上有高开低走之感，前两集实在完美，立刻将观众代入影像的氛围，对霓虹灯管下污浊诗意的渲染俨然一曲华丽的咏叹调，佐以迷幻的电子音乐，不动声色地呈现出美墨边境的困局，之后就显得平淡了