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葡萄牙
骨未成灰 (1997)
托婴风暴(台) / 方泰尼亚三部曲之1 / 骨骼 / Bones
蒂娜（玛利亚里普蒂娜 Mariya Lipkina 饰）生下了她和男友的孩子，但这枚爱情的结晶却并没有让她感受到任何的欣喜，她根本就没有做好任何的准备去成为一名母亲。在绝望之中，蒂娜想到了死，她决定通过煤气来杀死自己和自己不受祝...
剧情简介
蒂娜（玛利亚里普蒂娜 Mariya Lipkina 饰）生下了她和男友的孩子，但这枚爱情的结晶却并没有让她感受到任何的欣喜，她根本就没有做好任何的准备去成为一名母亲。在绝望之中，蒂娜想到了死，她决定通过煤气来杀死自己和自己不受祝福的孩子，幸运的是，在紧要关头，蒂娜的男友发现了她这可怕的举动，挽救了两条性命。男人带着婴儿流浪在街头，不知道该去往何处，刚开始，他决定将孩子卖掉来换点钱花，但这一计划最终以失败告终。之后，他又打算将孩子送给在街头拉客的妓女。与此同时，幡然醒悟的蒂娜也和朋友一起苦苦的寻找着孩子。第54届威尼斯电影节主竞赛单元 金狮奖(提名)佩德罗·科斯塔
第54届威尼斯电影节金奥赛拉奖 最佳摄影Emmanuel Machuel
资源列表 (全部1)
1080P
| 名称 | 大小 | 操作 |
|---|---|---|
| 骨未成灰[1997][WEB-1080P][外挂中字] | -- |
演职人员 (全部15)
旺妲·杜阿尔特
演员
Nuno Vaz
演员
玛利亚里普蒂娜
演员
伊莎贝尔·露丝
演员
Miguel Sermão
演员
Berta Susana Teixeira
演员
Clotilde Montron
演员
Zita Duarte
演员
Beatriz Lopez
演员
Luísa Carvalho
演员
Ana Marta
演员
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影评 (全部12)
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浅试一部佩德罗科斯塔，在宿舍有人连麦噪音中艰难看完大闷片，但是居然意外地很喜欢，好意外哦我都没想到毕竟我不怎么特别喜欢布列松。或许是因为他的画面构图实在太好看，或许是有一种我不知道怎么描述的虚无感和绝望…………这部电影的演员都好漂亮啊喜欢这种长相，有个街头场景背景音隐约是RATM吧我不太确定（？）总之这种底层的灰暗破败感太对味了………………。。
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个人风格尚未形成，大量的画框构图在后来的作品中被直截的黑暗所替代。辅以布列松式的情节编排与虚设背景。整体比达内的《孩子》更贴合现实主义的基调
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纵深与幽闭的空间，绝望而重复的日常，煤气中无声的死亡，极致的肃穆与死寂。大量省略叙事，动作与物件的抽象与放大，科斯塔这部像极了布列松。
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不也知道是不是自己的问题，这一部看的时候注意力都集中在方泰尼亚这个地区上，更多的去关注空间和外部环境了，以致于注意到了无关角色以不同的形式出现在多个场景（换作平时肯定会忽略的），反而是对主要角色的感受变弱了。
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科斯塔的光影总是那么舒服。画外音用以突出强调环境，框中框和栅栏意象则似乎将人物困在这环境之中觅不见出口，时间也在某种程度上被拉长。最后人物的相视一笑，可能只是种短暂的释然。Inês de Medeiros仍旧夺目。
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不好看啊。看导演访谈说想突出嘈杂的背景环境，但相比效果而言还是人物作为主体被放得太大了。对人物处理的形式感有点过，虽说是要体现“孤独和各自的难以靠近”，但放在人群和彼此关系中的孤独才是真的孤独啊。
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方泰尼亚三部曲第一部，也是我第一部科斯塔，风格还未成型。不强调角色，但有着复杂的人物关系。奇怪的黑人、堕落的街区、中性的穿着，或许多看几部才有所总结。
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导演日后的风格已经初露端倪，但叙事上尚且还有章可循。在日日的生活之中，绝望之流在黑暗中无声漫涌，最终浸过每一个人的头顶。演员大多是这个问题社区中的普通人。或许正如男主演所说，「我们这样的人，毒瘾，可悲，像是一副行走的骨架，可同时又坚忍，顽固地活着。」
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97min# 这也太像《爱情万岁》了？换句话说蔡明亮直到最后期也在这么调度，将摄影机用障碍物（栏杆等）和人物隔开，营造一个安全、可运动的环境。开头直视摄影机是有趣的。
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两处幽默，一是最后的开煤气，二是倒掉牛奶，足见导演功力，但不知道为什么要弄成雌雄难辨的模样，撇开长镜头不说，边缘人难道真的在所有方面都失语吗？
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决绝而冷酷，Pedro Costa以一种潜入日常的喧闹讲述这个扭曲与冰冷的故事，他电影中习惯性的温吞的人物最后以决绝的行动作结。各种框架勾勒的世界，从里从外窥视/穿梭，门扉之后一眼，然后轻轻合上。
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难辨性别的人物，剧作上抽离掉任何可用于逻辑连接的剧情提示，以人物在破败墙壁、炉灶、泥泞巷口等的疏离状态形成零落断章，很难喜欢。